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A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
MARGINE INTERNO
Lo spazio fra due colonne di caratteri, o più
genericamente, fra due colonne qualsiasi del
layout. Il margine interno a volte viene usato
per descrivere la stretta striscia di una pagina
lungo il bordo della rilegatura, o l’area dove
due strisce di questo tipo si incontrano tra
due pagine affi ancate.
Ing: GUTTER
Fr: GOUTTIÈRE
Ted: SPALTENABSTAND
Sp: MEDIANIL
Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi
& Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi,
Andrea Brunazzi
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MODELLO DI COLORE
Sistema in cui il colore viene defi nito in modo
assoluto mediante poche componenti di
colore che, quando elaborate, possono essere
usate per creare un ampio spettro cromatico.
RGB e CMYK sono i due modelli di colore più
noti, sebbene ne esistano anche altri. L’HSB,
ad esempio, utilizza caratteristiche cromatiche
associate alla tradizionale ruota dei colori dei
pigmenti: tonalità, saturazione e luminosità.
Il modello di colore LAB color model si basa
sulle coordinate usate nella colorimetria. Viene
spesso confuso con lo spazio colore, che è
la gamma di colori prodotta da un particolare
visualizzatore o strumento di stampa all’in-
terno di uno specifi co modello cromatico.
Una stampante a getto d’inchiostro e una
stampante professionale usano entrambe il
modello di colore CMYK; la gamma di colori
CMYK prodotta da ogni stampante rappre-
senta un particolare spazio colore all’interno
del più ampio modello di colore CMYK.
Ing: COLOR MODEL
Fr: MODÈLE COLORIMÉTRIQUE
Ted: FARBMODELL
Sp: MODELO DE COLOR
Design: Alfredo Carlo
MEZZITONI
Immagine ottenuta con la scala dei grigi in
cui l’intera gamma tonale è stata convertita in
una griglia di minuscoli punti neri, o schermi
di mezzitoni. Aree più scure dell’immagine
vengono rappresentate da macchie di punti
più grandi di quelli usati per rappresentare
aree più chiare. I mezzitoni corrispondenti a
ogni canale vengono combinati per simulare
l’intero spettro dei colori visibili quando si
stampa con processo a quattro colori.
Ing: HALFTONE
Fr: SIMILI
Ted: HALBTON
Sp: MEDIO TONO
Design: Joele Lucherini per STUDIONO
METAFORA
Descrizione o espressione di un concetto
mediante un altro. Nella grafi ca le metafore
possono comprendere componenti testuali,
come quando una frase spiritosa collega
un’immagine a un concetto apparentemente
non pertinente. Metafore puramente visive
sfruttano connotazioni generalmente asso-
ciate a una o più immagini trasferendole su
un’altra. Spesso ciò si attua usando imma-
gini fuse, che si ottengono “fondendo” due
o più immagini in modo da facilitare un tale
trasferimento di signifi cato. Le immagini di
una penna e di una pistola, ad esempio, si
possono combinare per suggerire il potere
della parola scritta.
Ing: METAPHOR
Fr: MÉTAPHORE
Ted: METAPHER
Sp: METÁFORA
Design: Achab Group; Art director: Veronica Palasgo;
Illustrazioni: Lucio Schiavon; Copywriter: Ugo
Rebeschini; Cliente: Comprensorio C6 Val di
Non (Trento)
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MONOSPAZIO
Termine usato per descrivere caratteri tutti
della stessa larghezza. Il tipo di caratteri
risultante ricorda quello creato dalle macchine
da scrivere. Vedi anche proporzionale.
Ing: MONOSPACED
Fr: CARACTÈRES À CHASSE CONSTANTE
Ted: DICKTENGLEICH
(NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT)
Sp: MONOESPACIADA
Design: Heads Collective
MONTAGGIO
Vedi collage e fotomontaggio.
MONOCROMATICO (EFFETTO)
È una palette di colori compresa tra le
sfumature e le tinte di una singola tonalità.
Nelle immagini monocromatiche, la varia-
zione tonale viene rappresentata secondo
differenze di saturazione e luminosità; le
immagini comprese nella scala dei grigi sono
monocromatiche e presentano una palette di
colori compresa fra il grigio, il bianco e il nero.
Ing: MONOCHROMATIC
Fr: MONOCHROMATIQUE
Ted: MONOCHROMATISCH (EINFARBIG)
Sp: MONOCROMÁTICO
Design: Heads Collective
MODERNISMO
Più un insieme di movimenti che un movi-
mento unico, il Modernismo si impose intorno
al 1907, assieme al Cubismo e al suo rifi uto
per le forme naturali a favore dell’astrazione.
Nei 100 e più anni a seguire, il design moder-
nista è stato interpretato e reinterpretato
in tutto il mondo, assumendo una grande
varietà di forme diverse, alcune molto più
vicine ai suoi tratti distintivi originali (ad es.,
un uso rigido di griglie, caratteri senza gra-
zie, spazi bianchi generosi, ecc.) che altre.
Per ogni “regola” del Modernismo esistono
innumerevoli eccezioni. Ciononostante, si
possono trovare fi li conduttori comuni, tra
cui la preferenza per la comunicazione visiva
funzionale e la tendenza a guardare ottimisti-
camente al futuro.
Ing: MODERNISM
Fr: MODERNISME
Ted: MODERNE
Sp: MODERNISMO
Design: Alvin Lustig, www.alvinlustig.com; Foto: Elaine
Lustig Cohen
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NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO
Insieme di numeri che hanno proporzioni
comparabili alle lettere minuscole di un dato
carattere tipografi co. Come per i maiusco-
letti, i numeri in stile antico sono spesso usati
all’interno di una riga di caratteri poiché meno
invadenti dei numeri di allineamento.
Ing: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES
Fr: CHIFFRES SUSPENDUS
Ted: MEDIÄVALZIFFERN
Sp: NÚMEROS ELZEVIRIANOS
NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO
Set di numeri che hanno stessa o simile
altezza di una lettera maiuscola di un dato
tipo di carattere. Poiché possiedono anche
larghezza di carattere costante e sono appog-
giati lungo la linea di base, vengono spesso
usati nelle tabelle, dove il loro allineamento
può essere gradevole a vedersi. Vedi anche
numeri e lettere in stile antico.
Ing: LINING NUMERALS/FIGURES
Fr: CHIFFRES ARABES
Ted: MAJUSKELZIFFERN
(TABELLENZIFFERN)
Sp: NÚMEROS DE CAJA ALTA
Design: Omniadvert
MULTIMEDIA
Termine usato per descrivere media il cui
contenuto viene trasmesso in più di un
modo. Un singolo sito web, ad esempio, può
integrare testi (e ipertesti) e immagini statiche
con materiali audio e video, il tutto vertendo
su un unico argomento. Il termine può anche
essere usato per descrivere strumenti che
supportano i contenuti e la trasmissione dei
multimedia, o per dispositivi come i videogio-
chi con cui gli utenti possono interagire.
Ing: MULTIMEDIA
Fr: MULTIMÉDIA
Ted: MULTIMEDIA
Sp: MULTIMEDIA
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
NOTE CONCLUSIVE
Vedi pagine fi nali.
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A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
PACKAGING DESIGN
Da un punto di vista grafi co, il package
design (il design di imballaggi) è la creazione
di contenitori che proteggono e mettono in
mostra i prodotti durante le fasi di distribu-
zione, immagazzinaggio, vendita e utilizzo.
Loghi e logotipi, assieme ad altri elementi
visivi (o tattili) del branding, hanno un ruolo
centrale nel package design, sebbene le
considerazioni estetiche siano solo il primo
passo. Altri fattori importanti sono la sicu-
rezza (come i fl aconi di pillole a prova di
bambini), l’economia (il numero di scatole
che un container standard può contenere),
e la facilità nell’utilizzo (per rendere agevole
l’apertura dell’imballaggio), per citarne alcuni.
Ing: PACKAGING DESIGN
Fr: DESIGN DE PACKAGING
Ted: VERPACKUNGSDESIGN
Sp: DISEÑO DE EMBALAJE
Art director: Fabio Gamberini per D-SIGN
ORFANO
Una o due righe separate dal paragrafo
principale di cui fanno parte, che si trovano
in testa (se iniziano il paragrafo) o al piede (se
lo concludono) di una colonna di testo. Gli
orfani possono essere evitati in diversi modi,
il più comune è con la spaziatura delle lettere
e la sillabazione. Vedi anche vedova.
Ing: ORPHAN
Fr: ORPHELINE
Ted: SCHUSTERJUNGE
Sp: HUÉRFANA
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
OCCHIELLO
Spazio chiuso, sia completamente (come
nella lettera o) sia parzialmente (come nella
lettera c), all’interno di un glifo. A volte viene
anche usato più genericamente nel senso di
spaziatura, con riferimento allo spazio tra glifi
vicini. Vedi anche spazio negativo.
Ing: COUNTER
Fr: CONTREPOINÇON
Ted: PUNZE
Sp: CONTRAFORMA
Design: Tassinari/Vetta
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