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PLI ACCORDÉON
Série de plis parallèles exécutés tour à tour
dans une feuille de papier de sorte que
chaque volet aille dans le sens opposé de
celui qui lui est contigu. Deux plis effectués
de cette manière produisent un accordéon
en six volets, ou six pages (trois volets de
chaque côté de la feuille) ; trois plis donnent
un accordéon de huit volets, et ainsi de suite.
On parle aussi de leporello.
Ang: ACCORDION FOLD
All: LEPORELLO
Ital: PIEGHEVOLE A FISARMONICA
Esp: PLEGADO EN ACORDEÓN
Livre Marseille, panorama polaire, édité à l’occasion
du festival Laterna Magica 2008 par Fotokino,
www.fotokino.org
Design : Jochen Gerner
PIXEL
Unité de base en système informatique
utilisée pour mesurer une image numérique.
Son nom provient de l’expression anglaise
picture element, c’est-à-dire « élément
d’image ». Les pixels sont contenus dans une
grille à deux dimensions qui forme l’image
fi nale et dont va dépendre la résolution de
l’image. Sur les écrans utilisant le RVB, la
couleur de chaque pixel est constituée de
valeurs numériques de rouge, vert et bleu.
Ang: PIXEL
All: PIXEL (BILDPUNKT)
Ital: PIXEL
Esp: PÍXEL
Design : Patrick Lindsay, www.lindsay.fr
PIQÛRE MÉTALLIQUE À CHEVAL
Forme de reliure solide habituellement
utilisée pour les brochures et certains
magazines. Les cahiers, et parfois la
couverture, sont encartés les uns dans
les autres puis maintenus par des agrafes
métalliques insérées dans le pli du dos pour
ensuite être massicotés.
Ang: SADDLE-STITCH BINDING
All: DRAHTHEFTUNG
Ital: GRAFFETTATURA
Esp: ENCUADERNACIÓN A CABALLETE
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PLI ROULÉ
Plis parallèles d’une feuille de papier
exécutés de façon à ce que les volets
se rabattent, ou « s’enroulent », les uns sur
les autres. Les volets intérieurs auront une
largeur (du pli au pli, ou du pli au bord) qui
diminuera progressivement afi n qu’ils se
nichent correctement l’un dans l’autre. Voir
aussi pli accordéon.
Ang: BARREL FOLD
All: WICKELFALZ
Ital: PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO
Esp: DOBLADO TIPO ROLLO
Invitation réalisée pour l’exposition « Francis Bacon :
Estampes » pour les collections de Saint-Cyprien
Design : à 2 c’est mieux, www.a2cestmieux.fr
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POINTS DE SUSPENSION
Signe de ponctuation composé d’une
série de trois points, utilisé pour indiquer,
par exemple, qu’une partie du texte a été
supprimée, qu’une citation n’est pas utilisée
dans son intégralité ou que l’expression de
la pensée est incomplète. Chaque famille
de caractères a son propre glyphe de points
de suspension. Utiliser ce caractère plutôt
qu’une série de trois points fi naux évite de
courir le risque qu’ils se scindent lors d’un
saut de ligne. Les points de suspension
sont toujours collés au mot qui précède
et sont suivis d’une espace.
Ang: ELLIPSIS
All: ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE)
Ital: PUNTI DI SOSPENSIONE
Esp: PUNTOS SUSPENSIVOS
POINT PICA
Le point pica est une mesure typographique
anglo-saxonne qui correspond à la division
en 72 parties de l’inch (le pouce anglais).
Un point pica équivaut à 0,35 millimètre et
à 0,93 point Didot.
Ang: PICA
All: PICA
Ital: PICA
Esp: PICA
POINT CENTRAL
Dans une mise en pages, premier élément
qui va attirer l’œil et à partir duquel la
circulation du regard va commencer. Un
point central peut être créé par de nombreux
moyens, comme la couleur, l’échelle et
la composition. La publicité tire souvent
avantage d’un seul et unique point central
manifeste.
Ang: FOCAL POINT
All: FOKUS
Ital: PUNTO FOCALE
Esp: PUNTO FOCAL
Affi che pour une série d’expositions de la collection
de photographies du collectif néerlandais
Ondertussen.in
Design : t’ Brandt Weer, www.tbrandtweer.nl ;
Photographie : Geertjan Cornelissen,
www.versebeeldwaren.nl
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POSTERISATION
La posterisation apparaît lorsque, dans une
image, une gradation continue de couleurs
(ou de gris) est remplacée par un nombre plus
réduit de couleurs. Des coupures abruptes de
couleurs en résultent, comme sur les affi ches
anciennes. Cela peut se produire notamment
lorsqu’une image est convertie pour une
utilisation Web en 256 couleurs. Certains
logiciels permettent de créer délibérément
cet effet en convertissant des tons continus
en un nombre limité de couleurs, générant
ainsi d’intéressants effets visuels.
Ang: POSTERIZATION
All: POSTERISATION
Ital: POSTERIZZAZIONE
Esp: POSTERIZACIÓN
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
PONCTUATION MARGINALE
Signes de ponctuation placés très
légèrement hors des blocs de texte afi n
d’améliorer l’alignement visuel. L’utilisation
de ponctuation marginale nécessite une
certaine fi nesse, le but étant d’aboutir
à une composition typographique précise
qui n’attire pas l’attention sur un élément
spécifi que. Les caractères ne relevant pas
de la ponctuation sont aussi parfois situés
en dehors des limites d’un bloc de texte
de façon à respecter un certain alignement
visuel, comme lorsque les appels de note
sont placés dans une colonne de chiffres
alignés sur les décimales. On entend aussi
parfois parler de caractères suspendus.
Ang: HANGING PUNCTUATION
All: SATZKANTENAUSGLEICH
Ital: PUNTEGGIATURA ESTERNA
Esp: PUNTUACIÓN VOLADA
POLICE
Série de caractères présentant des
caractéristiques communes, telles que
l’épaisseur des fûts, les proportions, la
présence d’empattements ou non, etc.
Une police comprend généralement des
lettres (bas-de-casse et capitales), des
chiffres et une vaste gamme de symboles
(typographiques, mathématiques…). Les
termes « police » et « fonte » sont souvent
utilisés comme synonymes alors qu’il existe
bel et bien une distinction. Une police est
l’intégralité d’une famille de caractères dans
sa conception, alors qu’une fonte est un jeu
de caractères dans sa mise en œuvre, qu’elle
soit physique ou numérique.
Ang: TYPEFACE
All: SCHRIFTTYPE
Ital: CARATTERE/I
Esp: TIPO DE LETRA
Site Internet de Lineto, www.lineto.com
Typographie : Akkurat, designée par Laurent Brunner
en 2004
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QUADRICHROMIE
Technique d’impression simulant, dans
son intégralité, le spectre des couleurs
par l’utilisation de similis individuels – on
parle aussi de séparation des couleurs –
pour chacune des encres primaires : cyan,
magenta, jaune et noir. Chaque couleur
est imprimée sous la forme de petits points
de taille et de densité différentes. Le rendu
de la couleur ainsi obtenue est réellement
convaincant étant donné que, lorsqu’on
additionne chacune des quatre encres
primaires par paires, on produit les couleurs
primaires additives – que sont le rouge,
le vert et le bleu – qui correspondent aux
trois différents capteurs de lumière de l’œil
humain. Voir aussi CMJN et simili.
Ang: FOUR-COLOR PROCESS
All: VIERFARBDRUCK
Ital: PROCESSO A QUATTRO COLORI
Esp: CUATRICOMÍA
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
PUCE
Signe typographique (•) pouvant être utilisé
devant les éléments d’une énumération
pour les mettre en valeur (on parle alors
de liste non numérotée). Les puces servent
aussi parfois à séparer de courtes lignes de
caractères, par exemple des adresses sur
du papier à en-tête. Une espace devra toujours
être placée entre la puce et le caractère qui
le suit. On la trouve généralement classée
avec les symboles et les dingbats. Voir aussi
ponctuation marginale.
Ang: BULLET
All: AUFZÄHLUNGSPUNKT
Ital: PUNTO ELENCO
Esp: BOLO
Page extraite du livre l’Oulipo, publié par culturesfrances
Design : SpMillot, [email protected]
POSTMODERNISME
Le postmodernisme est un mouvement
artistique des années 1960 qui a acquis
une renommée internationale dans les
années 1980. Il engage une rupture avec les
conventions dogmatiques du modernisme,
et tout particulièrement avec le fait de
rejeter le passé. Le postmodernisme
célèbre ainsi les styles décoratifs du passé
en les réinterprétant et en les combinant
de façon inattendue et parfois burlesque.
Les caractéristiques stylistiques de ce
mouvement sont les caractères interlettrés,
la disposition a priori aléatoire des éléments,
les collages complexes ou une palette
de couleurs pastel.
Ang: POST-MODERNISM
All: POSTMODERNE
Ital: POST-MODERNISMO
Esp: POSTMODERNISMO
Affi che n° 5 de la série « Man and environment »
pour le centre culturel De Beyerd, Breda, 1984
Design : Jan van Toorn
PPI
Voir résolution.
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