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PROPORZIONALE
Termine usato per descrivere un insieme di
caratteri di cui ognuno ha una larghezza spe-
cifi ca, a differenza di quelli monospazio, che
possiedono tutti la stessa larghezza.
Ing: PROPORTIONAL
Fr: CARACTÈRES À CHASSE VARIABLE
Ted: PROPORTIONALSCHRIFT
Sp: PROPORCIONAL
Design: Joele Lucherini per STUDIONO
PROCESSO A QUATTRO COLORI
Tecnica di stampa in cui l’intero spettro dei
colori viene approssimato usando schermi
singoli di mezzitoni, anche chiamati sepa-
razioni di colori, per ognuno dei quattro
colori di processo: ciano, magenta, giallo
e nero. Ogni colore viene stampato come
un disegno di piccoli puntini di varia dimen-
sione e densità. Poiché i quattro colori di
processo combinati a coppie, producono i
colori primari additivi, (rosso, verde e blu), che
corrispondono ai tre differenti tipi di recettori
della luce dell’occhio umano, l’effetto fi nale
di “colore pieno” è assai convincente. Vedi
anche CMYK e mezzitoni.
Ing: FOUR-COLOR PROCESS
Fr: QUADRICHROMIE
Ted: VIERFARBDRUCK
Sp: CUATRICOMÍA
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
POST-MODERNISMO
Sorto soprattutto come reazione all’approccio
a volte dogmatico del Modernismo, il Post-
Modernismo prese forma negli anni Sessanta
e si impose all’attenzione internazionale
negli anni Ottanta. Laddove i modernisti
voltarono la schiena in larga misura al pas-
sato, i post-modernisti celebrarono gli stili
storici e le loro tendenze decorative, reinter-
pretandoli e combinandoli in modi inaspettati,
spesso scherzosi. Tra le caratteristiche visive
utilizzate, sono presenti forme tipografi che
come la spaziatura delle lettere, una dispo-
sizione apparentemente casuale di elementi,
collage complicati, palette di colori pastello
e molte altre.
Ing: POST-MODERNISM
Fr: POSTMODERNISME
Ted: POSTMODERNE
Sp: POSTMODERNISMO
Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi
& Associati, Torino
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PUNTO ELENCO
Carattere tipografi co usato per lo più per evi-
denziare le voci di un elenco, sebbene a volte
venga anche impiegato per separare brevi
linee sequenziali di caratteri, come un indi-
rizzo in un’intestazione. In entrambi i casi, si
deve lasciare uno spazio tra il punto elenco
e i caratteri. I punti elenco sono generalmente
inclusi nelle font simboli e dingbats. Vedi
anche punteggiatura esterna.
Ing: BULLET
Fr: PUCE
Ted: AUFZÄHLUNGSPUNKT
Sp: BOLO
Design: Lunagrafi ca
PUNTI DI SOSPENSIONE
Segno d’interpunzione formato da una
serie di tre punti, usato per indicare alcune
porzioni di testo che sono state omesse, ad
esempio quando parte di una citazione diretta
è utilizzata al posto dell’intera citazione, o è
incompleta (come un pensiero interrotto alla
fi ne di una frase). Ogni carattere possiede
specifi ci punti di sospensione. Usando
questo carattere piuttosto che una serie di tre
punti si elimina il rischio che la serie si spezzi
in corrispondenza di un’interruzione di linea.
D’altro canto, spazi precisi possono essere
realizzati solo adottando punti singoli. Molti
manuali di stile raccomandano uno spazio
prima e uno dopo i punti di sospensione,
considerandoli come se fossero una parola,
ma i tipografi spesso preferiscono evitarli.
Ing: ELLIPSIS
Fr: POINTS DE SUSPENSION
Ted: ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE)
Sp: PUNTOS SUSPENSIVOS
Design: Omniadvert
PUNTEGGIATURA ESTERNA
Segni di interpunzione collocati leggermente
al di fuori di un blocco di caratteri, in modo
da migliorare l’allineamento visivo. Virgolette
aperte e punti elenco vengono a volte
collocati in modo da sporgersi sul margine
sinistro, mentre virgolette chiuse e trattini
possono essere collocati sul margine destro.
La punteggiatura esterna richiede un tocco
delicato, poiché l’obiettivo è ottenere una resa
tipografi ca ordinata, non attirare l’attenzione
su ogni elemento specifi co. Anche caratteri
che non siano d’interpunzione possono essere
collocati al di fuori di un dato blocco di carat-
teri per ottenere l’allineamento visivo, come
quando il rimando a una nota a piè di pagina o
a una citazione viene inserito in una colonna di
numeri allineati decimalmente. Vengono anche
chiamati caratteri esterni.
Ing: HANGING PUNCTUATION
Fr: PONCTUATION MARGINALE
Ted: SATZKANTENAUSGLEICH
Sp: PUNTUACIÓN VOLADA
Studio grafi co: Sara Muzio
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PUNTO FOCALE
Elemento grafi co di un layout che cattura
per primo l’attenzione dell’osservatore: è
l’area da cui inizia il fl usso visivo. I punti
focali possono essere creati con una grande
varietà di strumenti, tra cui il colore, la scala
e la composizione. In particolare la pubbli-
cità trae spesso benefi cio dall’avere un unico
punto focale non ambiguo.
Ing: FOCAL POINT
Fr: POINT CENTRAL
Ted: FOKUS
Sp: PUNTO FOCAL
Design: SINTESI; Cliente: Mittelfest Summer Festival;
Art director: Andrej Pisani
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REGISTRO
Allineamento preciso di tutti gli strati di
inchiostro per un determinato lavoro.
Idealmente ogni successiva applicazione di
inchiostro viene allineata con l’applicazione
precedente; colori differenti si sovrappon-
gono o incontrano esattamente nel punto
previsto. Nella pratica può avvenire qualche
variazione, chiamata fuori registro, risultante
ad esempio dalla distensione della carta o
da problemi con la macchina da stampa. In
molti casi, le conseguenze del fuori registro
possono essere attenuate con il trapping o
la sovrastampa.
Ing: REGISTRATION
Fr: REPÉRAGE
Ted: REGISTERHALTIGKEIT
Sp: REGISTRO
Design: Alfredo Carlo
RECTO/VERSO
Termine usato per riferirsi al lato destro e
sinistro delle pagine di un insieme di pagine
affi ancate. La pagina di destra è chiamata
recto, la pagina di sinistra verso. In senso
stretto, i termini si riferiscono ai lati opposti
della stessa pagina, di cui il recto è il fronte
e il verso è il retro.
Ing: RECTO/VERSO
Fr: RECTO VERSO
Ted: RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/
RÜCKSEITE)
Sp: RECTO/VERSO
Design: Teikna; Art director: Claudia Neri
PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO
Nella tipografi a il punto è un’unità di misura
assoluta; un punto di PostScript equivale
a 1/72 di pollice, corrispondente a 0,35277
mm. La dimensione del punto si riferisce
alla grandezza del tipo di caratteri, misurata
in punti. Tuttavia, sebbene il punto sia una
misura assoluta, le dimensioni reali di un
carattere di una data misura di punti varie-
ranno a seconda del carattere in questione.
Ciò perché le dimensioni di un punto furono
originariamente determinate non dalla misura
dei caratteri stessi ma dai blocchi di metallo
su cui erano fusi. Nei caratteri digitali, il rap-
porto fra dimensioni del punto e dimensioni
del carattere è ancor più complesso. Vedi
anche pica.
Ing: POINT/POINT SIZE
Fr: CORPS
Ted: PUNKT/PUNKTGRÖSSE
Sp: PUNTO/TAMAÑO DE PUNTO
Studio grafi co: Sara Muzio
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RGB
Abbreviazione di “red, green e blue” (rosso,
verde e blu), i tre colori usati per visualizzare
elementi grafi ci sullo schermo dei computer
o su altri dispositivi digitali. Il rosso, il verde
e il blu sono chiamati colori additivi primari:
combinati assieme in eguali proporzioni,
formano la luce bianca. Essi corrispondono
anche ai tre differenti tipi di recettori della
luce nell’occhio umano. Vedi anche CMYK.
Ing: RGB
Fr: RVB
Ted: RGB
Sp: RGB
Design: Joele Lucherini per STUDIONO
REVERSE/REVERSE OUT
Termine usato per descrivere caratteri stam-
pati prodotti applicando l’inchiostro all’interno
e sui contorni di ogni carattere, piuttosto
che sui tratti veri e propri. Di conseguenza,
il carattere stampato ha il colore della carta
usata e non dell’inchiostro. Lo stesso effetto
si può ottenere sullo schermo del computer
rendendo il colore del carattere uguale a
quello dello sfondo, e ponendo i caratteri su
una campitura di colore diverso. Il peso di un
carattere di colore chiaro, specialmente se è
piccolo, sembra diminuire quando posto su
uno sfondo scuro, cosicché un tipo di carat-
tere più grande e pesante è spesso necessa-
rio per ottenere leggibilità.
Ing: REVERSE/REVERSE OUT
Fr: INVERSION
Ted: NEGATIVE SCHRIFT
Sp: TIPO EN NEGATIVO
Design: SINTESI; Cliente: Brionvega BV Srl;
Art director: Andrej Pisani; Copywriter: Rino
Lombardi; Fotografo: Giuliano Koren
RETINO
Sistema di approssimazione ai colori reali
di un’immagine digitale che usa i soli colori
disponibili di una data palette. Quando un’im-
magine digitale viene convertita nel sistema
web-safe, ad esempio, un insieme specifi co
di 216 colori diversi (la web-safe color palette)
viene adottato per emulare i colori dell’im-
magine originale. Ciò si effettua creando una
specie di mosaico di pixel sullo schermo del
computer, o di punti nel caso di stampanti
digitali. Un mosaico di pixel/punti rossi e gialli
può essere utilizzato per ottenere l’arancione,
ad esempio. Sebbene alcune sfumature
risultino sacrifi cate da questo procedimento,
la retinatura è utile per uniformare bordi
dentellati indesiderabili che possono apparire
lungo i campi di colore adiacenti. Vedi anche
posterizzazione.
Ing: DITHER
Fr: TRAMAGE ALÉATOIRE
Ted: DITHERING
Sp: DIFUMINADO
Design: Alfredo Carlo
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