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LITHOGRAPHIE
Procédé d’impression à partir duquel
l’encre est appliquée sur une pierre lisse
ou une plaque de métal puis transférée
directement sur le papier. Le terme vient
de la combinaison des mots grecs lithos,
« pierre », et graphos, « écrire ». Les zones
non imprimables sont délimitées par un
corps gras afi n que l’encre, à base d’eau,
se dépose partout ailleurs. Les zones qui ne
sont pas marquées « capturent » ainsi l’encre
et la transfèrent sur le papier, alors que les
zones huileuses rejettent l’encre et forment
donc le fond de l’image imprimée. Voir aussi
lithographie offset.
Ang: LITHOGRAPHY
All: LITHOGRAFIE
Ital: LITOGRAFIA
Esp: LITOGRAFÍA
LISIBILITÉ
Estimation de la facilité de lecture d’un texte
en fonction de la qualité des caractères dans
lesquels il est composé. Contrairement à la
langue anglaise, le français ne fait pas de
distinction entre legibility, facilité de lecture
due à la typographie, et readability, clarté
et simplicité du style. La nécessité d’une
bonne lisibilité dépend grandement du
contexte. Ainsi, les affi ches et les couvertures
de livres, par exemple, utilisent parfois des
typographies qui se jouent de la lisibilité mais
qui sont non moins engageantes pour le
lecteur. Par contre, si de telles compositions
étaient utilisées pour la signalisation ou un
rapport annuel, cela aurait un effet plutôt
désastreux.
Ang: LEGIBILITY
All: LESERLICHKEIT
Ital: LEGGIBILITÀ
Esp: LEGIBILIDAD TIPOGRÁFICA
LIGNE DE TÊTE
Ligne de référence utilisée pour l’alignement
horizontal d’un texte, correspondant
à la hauteur d’x d’une typographie
donnée. La partie supérieure des lettres
bas-de-casse n’ayant pas d’ascendantes
s’appuie contre la ligne de tête. Contrairement
aux bas-de-casse ayant un sommet arrondi,
le « a » et le « o » par exemple, qui débordent
très légèrement au-delà de la ligne de tête,
les lettres dont le sommet est plat, comme les
lettres « u » et « x », s’y alignent parfaitement.
Cette « illusion d’optique » se produit également
le long de la ligne de base. Cela illustre
l’importance d’un alignement visuel
extrêmement précis quand il s’agit de créer
une composition typographique élégante.
Ang: MEAN LINE
All: X-LINIE (MITTELLINIE)
Ital: LINEA MEDIANA
Esp: LÍNEA MEDIA
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LONGUEUR DE LIGNE
Distance d’une ligne de caractères. La
longueur d’une ligne est souvent confondue
avec la mesure, qui est en fait la largeur
d’une colonne de texte. Toutefois, lorsque le
texte est, par exemple, en fer à gauche (ou
en drapeau à droite), les lignes n’emplissent
que rarement toute la mesure ; de même
lorsque le texte est en fer à droite ou centré.
La longueur de ligne est identique à la mesure
uniquement lorsque le texte est justifi é.
Ang: LINE LENGTH
All: ZEILENLÄNGE
Ital: LUNGHEZZA DI RIGA
Esp: LONGITUD DE LÍNEA
LOREM IPSUM
Voir faux texte.
LPI
Voir résolution.
LOGO
Signe graphique utilisé, spécifi quement à des
fi ns commerciales, au sein de la stratégie
de marque d’une entreprise. Créer un logo
effi cace s’avère être bien plus complexe que
son élégante simplicité ne pourrait le laisser
penser. Un logo doit être à la fois simple, afi n
d’être identifi é même lorsqu’il est imprimé
ou affi ché en petit format, et riche en termes
de sémantique, car il représente les valeurs
et la personnalité d’une entreprise. Il doit être
mémorisable, instantanément reconnaissable
et différent de celui de ses concurrents.
Compte tenu de tous ces défi s à relever,
il n’est pas étonnant que les entreprises
utilisent un logo effi cient durant de très
nombreuses années. Un logotype est un
assemblage spécifi que de lettres composant
le nom, ou l’acronyme, d’une entreprise
et dont l’agencement original (couleur,
typographie, interlettrage, etc.) fait partie
intégrante de son identité.
Ang: LOGO
All: LOGO
Ital: LOGO
Esp: LOGO
Design : Akroe pour Sixpack France, www.akroe.net
LITHOGRAPHIE OFFSET
Procédé d’impression fondé sur les mêmes
principes que la lithographie, selon lequel
l’encre est d’abord transférée sur un blanchet
en caoutchouc avant d’être imprimée sur le
support à imprimer. Un jeu de cylindres sert
à appliquer l’encre sur la plaque, pendant
qu’un autre se charge de faire tourner
le blanchet, transférant ainsi l’encre sur
le blanchet. Un accroissement de la qualité
ainsi que des économies d’échelle signifi catives
ont fait de la lithographie offset, souvent
appelé uniquement « offset », la technique
d’impression la plus courante dans le
domaine commercial.
Ang: OFFSET LITHOGRAPHY
All: OFFSETDRUCK
Ital: LITOGRAFIA OFFSET
Esp: LITOGRAFÍA OFFSET
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MAQUETTE
Étape préliminaire dans le processus de
création permettant d’organiser les divers
éléments graphiques, comme la typographie,
les photographies, les illustrations, de
telle sorte que le résultat fi nal puisse être
appréhendé. Ce terme qualifi e également
l’ensemble de l’organisation d’une création
graphique. Les maquettes de livres, de
brochures, de rapports annuels et de tout
autre document contenant plusieurs pages,
sont organisées selon des grilles.
Ang: LAYOUT
All: LAYOUT
Ital: LAYOUT
Esp: MAQUETACIÓN
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
MACULE
Procédé qui consiste à préparer une machine
à imprimer, de même que l’équipement utilisé
pour les fi nitions, le pliage, ou la reliure,
pour une nouvelle impression. Ce terme est
également utilisé pour qualifi er les feuilles
de papier utilisées pour les essais durant
ce processus.
Ang: MAKEREADY
All: DRUCKEINRICHTUNG
Ital: AVVIAMENTO MACCHINA
Esp: ARREGLO
Affi ches dans l’atelier de l’artiste
Design : Vincent Perrottet, www.vincentperrottet.com
LUMINOSITÉ
Luminosité ou obscurité relative d’une
couleur ; on parle aussi de valeur ou de
ton. Sur une photocopie en noir et blanc,
des couleurs d’une même luminosité seront
quasiment indissociables. Voir aussi roue
chromatique.
Ang: BRIGHTNESS
All: LEUCHTDICHTE
Ital: LUMINOSITÀ
Esp: BRILLO
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
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MÉTAPHORE
Figure de style consistant à signifi er une
chose par une autre. En design graphique,
elle peut comprendre des éléments textuels :
un texte qui met en rapport une image avec
des concepts qui n’ont a priori aucun lien.
La photographie d’une jungle dense et
menaçante, associée à cette phrase : « Vous
recherchez une police d’assurance ? », afi n
d’insinuer l’idée que le « monde est une
jungle »… Une métaphore purement visuelle
repose sur des associations communément
admises entre une ou plusieurs images, en
transférant le sens de l’une à l’autre. Cela
est souvent réalisé en fusionnant les images
afi n de faciliter l’acceptation d’un rapport de
ressemblance entre deux réalités distinctes.
Ainsi, la combinaison entre l’image d’un
stylo et celle d’une arme pourra suggérer
la puissance de l’écriture.
Ang: METAPHOR
All: METAPHER
Ital: METAFORA
Esp: METÁFORA
Affi che pour un concert de Ted Leo + Pharmacists
Design : Jason Munn / The Small Stakes,
www.thesmallstakes.com
MESURE
Terme utilisé pour décrire la largeur d’un bloc
de texte, habituellement mesurée en points
picas ou cadratins, parfois en millimètres
et en pixels selon les contextes. Il est admis
que la mesure optimale pour assurer une
bonne lisibilité est de 52 à 78 caractères
(soit deux ou trois alphabets), espaces
compris. Toutefois, la typographie utilisée
et l’interlettrage peuvent faire varier cette
moyenne. Voir aussi longueur de ligne.
Ang: MEASURE
All: SATZBREITE
Ital: GIUSTEZZA
Esp: ANCHO
MARGES
Zones situées le long des quatre bords d’une
page entourant habituellement le corps du
texte et/ou les images d’une mise en pages
donnée. Les éléments comme les folios, les
notes de bas de page et les légendes, sont
souvent placés dans les marges. Les marges
situées le long du dos d’un ouvrage relié sont
aussi appelées « gouttières ».
Ang: MARGIN
All: SEITENRAND
Ital: MARGINE/I
Esp: MARGEN
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
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MOIRÉ
Motif indésirable qui peut apparaître lors
de la superposition des trames de simili
en quadrichromie. Cette anomalie peut
être évitée en donnant des orientations
convenables aux différentes trames utilisées,
afi n d’obtenir une très petite rosette des
couleurs CMJN, rarement visible sur le
produit imprimé. Un moiré peut également
apparaître lorsque l’on scanne une image
déjà imprimée sans lui appliquer l’option
« détramage ».
Ang: MOIRÉ
All: MOIRÉ-EFFEKT
Ital: EFFETTO MOIRÉ
Esp: MOARÉ
MODERNISME
Plus qu’un seul et unique courant artistique,
le modernisme, apparu dans les années
1900, prend racine dans le cubisme et
son rejet des formes naturelles en faveur
de l’abstraction. Durant le siècle qui a
suivi son apparition, le modernisme a été
réinventé de très nombreuses fois, endossant
ainsi une vaste panoplie de formes plus
ou moins éloignées de ses racines (par
exemple, l’utilisation stricte de grilles, de
typographies sans empattements ou des
blancs généreux). S’il existe un bon nombre
d’exceptions à toutes ces « règles » instituées
par le modernisme, certaines lignes de
forces peuvent être identifi ées, comme
une communication visuelle fonctionnelle
et un esprit optimiste tourné vers l’avenir.
Ang: MODERNISM
All: MODERNE
Ital: MODERNISMO
Esp: MODERNISMO
Grid-It! Notepads, The Royal College of Art, 2005
Design : Astrid Stavro, www.astridstavro.com ;
Photographe : Mauricio Salinas
MODÈLE COLORIMÉTRIQUE
Système de description des couleurs à
partir de quelques composantes couleurs
qui, une fois réglées, peuvent être utilisées
pour produire un vaste spectre chromatique.
Les modes RVB et CMJN sont les plus
courants, mais il en existe d’autres. Le
mode HSB utilise les caractéristiques
des couleurs associées à la traditionnelle
roue chromatique : teinte, saturation et
luminosité. Le modèle LAB se fonde sur
les coordonnées utilisées en colorimétrie.
Le modèle colorimétrique est souvent
confondu avec l’espace colorimétrique,
qui est l’étendue des couleurs produit par
un procédé d’affi chage ou d’impression
spécifi que au sein d’un modèle
colorimétrique donné.
Ang: COLOR MODEL
All: FARBMODELL
Ital: MODELLO DI COLORE
Esp: MODELO DE COLOR
Design : Timothy Samara,
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