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COULEURS ANALOGUES
Deux couleurs, ou plus, qui sont adjacentes
à une autre sur la roue chromatique (par
exemple, vert, jaune-vert et jaune). Ainsi,
lorsque l’on associe des couleurs analogues
au sein d’une composition, celle-ci gagne
en harmonie.
Ang: ANALOGOUS COLORS
All: ANALOGE FARBEN
Ital: COLORI ANALOGHI
Esp: COLORES ANÁLOGOS
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
COULEUR DE FOND
Couleur dont la luminosité a été accrue par
l’addition de blanc. On diminue la luminosité
d’une couleur en y ajoutant du noir, on obtient
alors une nuance de cette teinte.
Ang: TINT
All: TÖNUNG
Ital: TINTA
Esp: TINTE
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
COULEUR
Sensation produite par la stimulation de
la rétine par des ondes lumineuses de
longueurs variables. Les objets sont perçus
comme ayant des couleurs spécifi ques en
raison de leur capacité à absorber, réfl échir
et transmettre différentes ondes lumineuses.
Les trois propriétés de la couleur sont
la teinte, la saturation (ou chromie) et la
luminosité (on parle aussi de valeur ou de
ton). Les typographes parlent également
de la couleur d’une page de texte, ou d’un
paragraphe par rapport à un autre, pour
défi nir la luminosité ou l’obscurité globale.
Voir aussi roue chromatique.
Ang: COLOR
All: FARBE
Ital: COLORE/I
Esp: COLOR
Production d’une série d’ouvrages traitant
du processus de fabrication du livre
Design : Alexandre Chapus, www.achapus.com
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COULEURS SECONDAIRES
Couleurs (orange, violet et vert) obtenues
par le mélange de deux couleurs primaires
dans des proportions égales. Par exemple,
en mélangeant du rouge et du jaune,
on obtient de l’orange. Voir aussi roue
chromatique et couleurs tertiaires.
Ang: SECONDARY COLORS
All: SEKUNDÄRFARBEN
Ital: COLORI SECONDARI
Esp: COLORES SECUNDARIOS
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
COULEURS PRIMAIRES
Couleurs réparties équitablement autour
de la circonférence de la roue chromatique
et formant ses éléments de référence. Sur
la roue chromatique traditionnelle, utilisée
pour mélanger les couleurs, les couleurs
primaires sont le rouge, le bleu et le jaune.
D’autres roues chromatiques existent,
fondées à partir des couleurs primaires
soustractives, que sont le cyan, le magenta
et le jaune, et des couleurs primaires
additives, que sont le rouge, le vert et
le bleu. Voir aussi CMJN et RVB.
Ang: PRIMARY COLORS
All: PRIMÄRFARBEN
Ital: COLORI PRIMARI
Esp: COLORES PRIMARIOS
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
COULEURS COMPLÉMENTAIRES
Couleurs opposées sur la roue chromatique,
comme le rouge et le vert. On parle aussi
de couleurs contrastées. Le fait d’associer
des couleurs complémentaires dans une
composition se révèle la plupart du temps
spectaculaire. On trouve souvent un schéma
analogue-complémentaire qui associe une
couleur avec les deux couleurs qui entourent
sa complémentaire sur la roue chromatique.
Ang: COMPLEMENTARY COLORS
All: KOMPLEMENTÄRFARBEN
Ital: COLORI COMPLEMENTARI
Esp: COLORES COMPLEMENTARIOS
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
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CRAYONNAGE
Esquisse sommaire destinée à véhiculer
rapidement un concept. Les crayonnages,
qui servent généralement durant les
premières étapes d’un projet, font partie
intégrante du processus de design. En
effet, la création fi nale émerge très souvent
d’une accumulation de plusieurs esquisses
s’affi nant progressivement. Le terme peut
aussi défi nir des vignettes en basse résolution
servant de substitut à leurs versions en
haute défi nition. Par exemple, les banques
d’images en ligne exposent sur une seule et
même page des douzaines de vignettes afi n
que le chargement et l’affi chage s’effectuent
rapidement. Cette pratique est aujourd’hui
tellement courante que la seule présence de
vignettes induit que leur version en haute
défi nition est disponible en quelques clics.
Ang: THUMBNAIL
All: DAUMENNAGELSKIZZE
Ital: THUMBNAIL
Esp: MINIATURA
COURBE DE BÉZIER
Approximation mathématique d’une courbe
continue calculée à partir de ses deux points
de contrôle (situés à l’une et l’autre extrémité)
et autant de points supplémentaires que
nécessaire. Les chemins utilisés par la
majorité des logiciels de design graphique
sont constitués d’une multitude de courbes
de Bézier, ce qui leur permet d’être agrandies
indéfi niment. Elles sont également utilisées
en animation comme un outil de contrôle
du mouvement.
Ang: BÉZIER CURVE
All: BÉZIERKURVE
Ital: CURVA DI BÉZIER
Esp: CURVA DE BÉZIER
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
COULEURS TERTIAIRES
Couleurs obtenues par le mélange d’une
couleur primaire et d’une couleur
secondaire. Par exemple, le rouge-orange
s’obtient en mélangeant du rouge (couleur
primaire) et du orange (couleur secondaire
créée en mélangeant dans des proportions
égales les couleurs primaires rouge et jaune).
Voir aussi roue chromatique.
Ang: TERTIARY COLORS
All: TERTIÄRFARBEN
Ital: COLORI TERZIARI
Esp: COLORES TERCIARIOS
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
COUPURE DE MOTS
Voir C&J.
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CUBISME
Courant artistique européen d’avant-garde,
du début du
XX
e
siècle (1907-1920),
transcrivant les objets, y compris la fi gure
humaine, en des formes géométriques
abstraites. Les partisans de ce courant
utilisaient la vision simultanée de multiples
perspectives, réduisaient en deux dimensions
des éléments en trois dimensions, et défi aient
les règles conventionnelles de la perspective
remontant à la Renaissance. Le graphisme
expérimentera ensuite de la même façon
la composition de l’espace et l’abstraction
géométrique.
Ang: CUBISM
All: KUBISMUS
Ital: CUBISMO
Esp: CUBISMO
Illustration du groupe Zoot Woman pour le festival
de musique Iceland Airwaves
Design : Siggi Eggertsson, www.vanillusaft.com
CRÉNELAGE, ANTICRÉNELAGE
Le crénelage (ou aliasing) est un phénomène
qui se produit quand la résolution d’une
image matricielle est trop petite par rapport
à la technique employée pour l’affi cher ou
l’imprimer. Par exemple, une image dans
une résolution de 72 dpi (dot per inch) sera
crénelée si elle est imprimée à taille réelle
en 300 dpi et aura une apparence dentelée
(ou en « marches d’escalier »). L’anticrénelage
(ou lissage) est une méthode employée
par certains logiciels d’affi chage d’images
numériques pour pallier cet effet de
distorsion. Le procédé consiste à fl outer
légèrement l’image afi n d’adoucir l’aspect
en marches d’escalier de certains éléments
graphiques. Cela induit une légère perte
de qualité, mais reste néanmoins préférable
au crénelage. Voir aussi résolution.
Ang: ALIASING, ANTI-ALIASING
All: ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING
Ital: ALIASING/ANTI-ALIASING
Esp: SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
CRÉNAGE
Ajustement de l’espace entre les lettres afi n
de créer un rythme visuellement attrayant.
La juxtaposition de certaines lettres, comme
le « T » et le « o », génère un espacement
maladroit. Le crénage permet de régler
cet espacement afi n d’obtenir un effet plus
naturel. Si certains logiciels se chargent
automatiquement de cette tâche, ce n’est
pas toujours pour plaire aux graphistes et
typographes.
Ang: KERNING
All: UNTERSCHNEIDEN
Ital: CRENATURA
Esp: KERNING
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A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
DE STIJL
Mouvement artistique allemand du
début du
XX
e
siècle (1917-1931) dont
les préoccupations majeures étaient de
construire des lois universelles fondées
sur un langage visuel purement objectif.
Les couleurs se limitaient aux couleurs
neutres (noir, blanc et gris) et aux couleurs
primaires (rouge, bleu et jaune), et les
formes, à des carrés et des rectangles
composés horizontalement et verticalement
de façon asymétrique. Des caractères
sans empattements étaient utilisés de
façon quasi systématique et étaient parfois
associés à des agglomérats de caractères
de titre dessinés à la main.
Ang: DE STIJL
All: DE STIJL
Ital: DE STIJL
Esp: DE STIJL
Affi che pour une exposition au MAC/VAL,
Musée d’art contemporain du Val-de-Marne
Design : Atelier ter Bekke & Behage,
www.terbekke-behage.com
DADA
Mouvement artistique qui débuta à Zurich,
en Suisse, et s’étendit dans toute l’Europe en
réaction à la Première Guerre mondiale. Dada
se caractérise par une remise en cause de
toutes les croyances traditionnelles, qu’elles
soient artistiques, morales ou religieuses,
par la création d’images provocantes et
absurdes. Toutefois, en Allemagne, le travail
des membres de dada prit un ton plus
sombre et politisé à la suite de la prise du
pouvoir par Hitler dans les années 1930. On
trouve un vaste champ d’infl uences dans les
créations graphiques des dadaïstes, comme
les méthodes de composition propres au
constructivisme et à De Stijl, et l’énergie
brute que l’on trouve dans les techniques
du collage et du photomontage, technique
d’ailleurs revendiquées par les dadaïstes.
Ang: DADA
All: DADAISMUS
Ital: DADA
Esp: DADA
Proverbe, Éditions Dilecta
Design typographique : © Jean-Baptiste Levée, 2008,
www.opto.fr
CURSIVE
Typographies imitant l’écriture manuscrite.
Elles ajoutent parfois une touche élégante
et personnelle à un texte, mais il convient
de ne pas en abuser et surtout de les utiliser
dans un contexte approprié. Par exemple,
sur une invitation ou un faire-part, les
cursives peuvent trouver leur place. Par
contre, appliquée à un long bloc de texte,
une cursive s’avère pénible pour le lecteur.
Ang: SCRIPT TYPE
All: SCHREIBSCHRIFT
Ital: CARATTERI INFORMALI
Esp: SCRIPT TYPE
Design : Underware, Liza Display Pro,
www.underware.nl
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