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BAUHAUS
École d’art, d’architecture et de design
extrêmement infl uente, opérant en Allemagne
de 1919 à 1933. L’emphase de l’école pour
le fonctionnalisme se perçoit dans ses
productions graphiques géométriques et
sans fi oritures. La quasi-totalité des mises
en pages utilisent de la typographie sans
empattements, composée avec des fi lets
massifs et selon une grille stricte, des
photographies et des photomontages.
Si le noir, le blanc et le gris constituent
la palette de couleurs principale du Bauhaus,
les couleurs primaires étaient souvent
utilisées pour accentuer la composition.
Ang: BAUHAUS
All: BAUHAUS
Ital: BAUHAUS
Esp: BAUHAUS
Lettre d’amour prête à cocher conçue en hommage
à László Moholy-Nagy, avec des citations de fi lms
de Casavettes et de Woody Allen
Design : Muriel Paris et Vanina Gallo,
www.murielparis.com
BANQUE D’IMAGES
Photographies et/ou illustrations disponibles
pour un usage spécifi que, uniquement via
un contrat de licence. L’utilisation de telles
images est nettement plus économique
que lorsqu’on fait appel à un photographe
professionnel, mais elles restent néanmoins
vides de toute démarche créative personnelle.
Sans compter le fait que, les licences
d’utilisation n’étant pas exclusives, le
graphiste et le commanditaire ne peuvent
s’assurer que l’image qu’ils ont choisie
ne sera pas ensuite utilisée par d’autres.
De nombreuses banques d’images existent
aujourd’hui, permettant d’effectuer des
recherches, de payer et de télécharger
les images très simplement.
Ang: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES
All: STOCK FOTOS (BILDARCHIV)
Ital: BANCA IMMAGINI
Esp: BANCO DE IMÁGENES Y
FOTOGRAFÍAS
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
ASYMÉTRIE
Disposition irrégulière des éléments
graphiques d’une mise en pages, restant
néanmoins structurés par les axes
horizontaux et verticaux dominants.
L’asymétrie décrit également une double
page dont les pages en regard ne sont pas
des refl ets fi dèles de l’une et de l’autre. Une
maquette asymétrique est équilibrée lorsque
les espaces positifs et négatifs interagissent
effi cacement. Cette composition s’avère
souvent plus dynamique qu’une grille
symétrique. Voir aussi symétrie et
circulation du regard.
Ang: ASYMMETRY
All: ASYMMETRIE
Ital: ASIMMETRIA
Esp: ASIMETRÍA
Affi che « Air Poster »
Design : Toko Design, www.toko.nu
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C&J
Abréviation de césure et justifi cation, procédé
à partir duquel les logiciels vont disposer les
caractères sur une ligne. Selon qu’un bloc
de texte est en fer à gauche, fer à droite,
justifi é ou centré, le logiciel remplira de
façon automatique chaque ligne sur toute
sa mesure en combinant les lettres et les
espaces. On parle alors de « justifi cation »
(terme couramment utilisé pour décrire les
lignes de texte qui s’étendent sur l’intégralité
de leur mesure). Le terme « césure » fait
référence aux coupures de mots effectuées
afi n de faire tenir plus de texte sur une ligne.
Les logiciels de mise en pages permettent
d’ajuster un certain nombre de paramètres
de C&J afi n que le graphiste puisse disposer
de la fl exibilité nécessaire à une composition
typographique précise. Voir aussi texte
justifi é.
Ang: H&J
All: SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ
(S&B)
Ital: H&J
Esp: H&J
BORDURE
Cadre créant une transition entre un élément
graphique – photographie, illustration, bloc de
texte, etc. – et le reste de la mise en pages.
Il peut être basique, par exemple un fi let
maigre en forme de rectangle ou de cercle,
ou très ornemental. Un cadre chargé aura
tendance à détourner l’attention de l’image
qu’il contient et à en diminuer ainsi l’impact,
alors qu’un cadre plus simple et fi n contribuera
à détacher une image du fond.
Ang: BORDER
All: RAHMEN
Ital: BORDO/I
Esp: BORDE
Programme annuel 2008-2009 du Centre
Chorégraphique national de Tours
Design : Atelier Müesli, www.ateliermuesli.com
BLANCS
Terme désignant les zones d’une mise
en pages laissées « blanches », c’est-à-dire
exemptes de tous éléments graphiques.
Les blancs sont des zones actives tout aussi
importantes à l’harmonie d’une maquette que
les éléments graphiques qui la composent.
Ils structurent la page tout en amenant
du rythme et un équilibre, de la même
façon que les espaces positifs et négatifs
dynamisent, par leur interaction, la relation
entre les différents éléments graphiques.
Voir aussi grille.
Ang: WHITE SPACE
All: WEISSRAUM
Ital: SPAZIO BIANCO
Esp: ESPACIO BLANCO
Affi che « Art More Precious Than Gold » (L’art est plus
précieux que l’or) célébrant la première acquisition
du Museum of Modern Art de Varsovie
Design : Ludovic Balland, Typography Cabinet,
www.ludovic-balland.ch
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CALIBRAGE
Procédé typographique permettant d’ajuster
la taille de corps et l’interlignage d’un
texte afi n de le faire rentrer dans un espace
donné ou un nombre de pages spécifi que.
Certains calculs permettent d’établir des
estimations mais, plus fréquemment, le
procédé s’effectue directement à l’aide d’un
logiciel de mise en pages, jusqu’à ce que
le bon ajustement soit trouvé.
Ang: COPYFITTING
All: TEXTEINPASSUNG
Ital: AGGIUSTAMENTO DEL TESTO
Esp: AJUSTE DEL ORIGINAL
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
CAHIER
Pages imprimées de chaque côté d’une
feuille d’impression qui, une fois pliées et
massicotées, sont assemblées selon une
certaine orientation et séquence afi n d’être
ensuite reliées. Voir aussi imposition.
Ang: SIGNATURE
All: BOGENMONTAGE
Ital: SEGNATURA
Esp: PLIEGO
CADRATIN
Unité de mesure relative qui équivaut au
corps du caractère en points. Pour une
typographie en corps 12, un cadratin est
égal à 12 points et, de la même façon, pour
une typographie en corps 10, un cadratin
équivaut à 10 points, et ainsi de suite.
On peut dire de façon plus précise qu’un
cadratin correspond à la taille (ou corps)
du bloc typographique en métal utilisé pour
le procédé d’impression en relief. C’est une
espace « carrée » qui équivaut à un cadratin
de largeur sur un cadratin de hauteur, on
parle d’espace cadratin. Alors que tous
les corps d’une taille spécifi que sont de
même hauteur, les hauteurs des caractères
varient beaucoup d’une typo à l’autre. Ainsi,
le cadratin n’a qu’un rapport ténu à la taille
réelle des caractères d’une typo donnée.
Et lorsque la typo est numérique, le rapport
est encore moins évident, faute de référent
physique. Voir aussi tiret cadratin, espace
cadratin, et point pica.
Ang: EM
All: GEVIERT
Ital: EM
Esp: CUADRATÍN
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CANAUX
Information numérique correspondant
aux quantités relatives des trois (RVB) ou
quatre (CMJN) couleurs primaires utilisées
pour représenter les images en couleur.
Chaque canal est comme une image en
niveaux de gris dans laquelle les valeurs
de gris ont été remplacées par les valeurs
d’une seule couleur primaire. La couleur
fi nale est obtenue, que ce soit à l’écran
ou à l’impression, par une combinaison
de tous les canaux selon un certain modèle
colorimétrique.
Ang: CHANNELS
All: FARBKANÄLE
Ital: CANALI
Esp: CANAL
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
CALQUE
En infographie, les calques sont un ensemble
de couches empilées les unes au-dessus des
autres, dont chacune contient une partie des
éléments constituant l’ensemble. Chacun
de ces éléments peut ainsi être travaillé
indépendamment des autres. Le résultat fi nal
est obtenu par la superposition de tous les
calques dans un certain ordre.
Ang: LAYER
All: EBENE
Ital: LIVELLO
Esp: CAPA
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
CALLIGRAPHIE
Du grec kallos (« beau ») et graphein
(« écrire »), la calligraphie signifi e littéralement
« belle écriture ». C’est une façon artistique
de dessiner des caractères d’écriture,
traditionnellement réalisée avec des
outils comme une plume ou un pinceau,
remarquable par ses lettres gracieuses et les
variations d’épaisseur des fûts des lettres.
Ang: CALLIGRAPHY
All: KALLIGRAPHIE
(SCHÖNSCHREIBKUNST)
Ital: CALLIGRAFIA
Esp: CALIGRAFÍA
« Click me, Read me, Buy me, Love me »
Design : Marian Bantjes, www.bantjes.com
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CARACTÈRES À CHASSE VARIABLE
Typographie dont chaque caractère
a une largeur spécifi que, contrairement
aux caractères à chasse constante.
Ang: PROPORTIONAL
All: PROPORTIONALSCHRIFT
Ital: PROPORZIONALE
Esp: PROPORCIONAL
CARACTÈRES À CHASSE CONSTANTE
Typographie dont tous les caractères ont
la même largeur, elle est semblable à celle
des machines à écrire. Voir aussi caractères
à chasse variable.
Ang: MONOSPACED
All: DICKTENGLEICH
(NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT)
Ital: MONOSPAZIO
Esp: MONOESPACIADA
CARACTÈRES
Terme désignant de façon générale une
variante d’un signe typographique destiné
à l’impression ou à une lecture à l’écran.
À l’origine, un caractère était une pièce en
plomb, sur laquelle était dessinée une lettre
à l’envers et en relief, permettant l’impression.
Voir aussi composition typographique et
typographie.
Ang: TYPE
All: SCHRIFT
Ital: SEQUENZA DI CARATTERI
Esp: TIPO
Le Zinzolin, caractère de titrage d’après le Polyphème
de Deberny & Peignot
Design : Muriel Paris assisté d’Alex Singer,
www.murielparis.com
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