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LETRA CONDENSADA
Tipo en el que las letras son más estrechas
que la versión ordinaria de la misma tipogra-
fía. Además, se colocan más cerca unas de
otras, permitiendo que el espacio se llene con
más tipos. Es el tipo más utilizado en títulos,
pancartas, etc., en las que los textos son bre-
ves, ya que al usarla se reduce la legibilidad.
Ing: CONDENSED TYPE
Fr: CONDENSÉ
Al: SCHMALE SCHRIFT
It: CARATTERI CONDENSATI
LETRA
Signo gráfi co. Los elementos comunes de
un grupo de letras crean un tipo de letra. La
anatomía de tipos viene descrita por una gran
variedad de términos, como serifa, ascen-
dente, descendente, etc.
Ing: LETTERFORM
Fr: DESSIN D’UNE LETTRE
Al: SCHRIFTCHARAKTER
It: GLIFO/I
Diseño: Cless; Compañía: Cless, www.cless.info
LEGIBILIDAD TIPOGRÁFICA
Medida cualitativa de la facilidad de lectura de
las letras y palabras. La legibilidad tipográfi ca
también infl uye en la legibilidad lingüística,
es decir, en la facilidad de leer un texto creado
con una tipografía. La necesidad de que un
texto tenga mayor o menor legibilidad tipográ-
fi ca depende mucho del contexto: los pósters
o las sobrecubiertas, por ejemplo, suelen
emplear tipos atractivos pero prácticamente
ilegibles. Esos mismos tipos, usados para
señalizaciones o en un informe anual, darían
unos resultados desastrosos.
Ing: LEGIBILITY
Fr: LISIBILITÉ
Al: LESERLICHKEIT
It: LEGGIBILITÀ
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LETRA PERFILADA
Tipo de letra en la que los caracteres están
diseñados como formas perfi ladas en lugar
de con trazos sólidos. Los perfi les también
pueden crearse mediante aplicaciones de
software como el Adobe Illustrator
®
. Las cur-
vas de Bézier que se crean con estas apli-
caciones pueden realizarse a mayor o menor
escala sin que se pierda la defi nición, aunque
en el proceso se puede perder la proporción
adecuada del tipo.
Ing: OUTLINE TYPE
Fr: CARACTÈRES AU FIL
Al: KONTURSCHRIFT
It: CARATTERI CONTORNATI
Diseño: Ricardo Rousselot; Compañía: Grupo Erre,
www.rousselot.com
LETRA GÓTICA
Clase de caracteres decorativos de mediados
del siglo XV. Los primeros en desarrollar la
letra gótica fueron los impresores alemanes,
que querían imitar la escritura a mano de los
escribientes de la época. A menudo se llama
también gótica a otras letras decorativas,
como Fraktur, Textura u Old English. Para
añadir más confusión, Gótico puede referirse
a la letra decorativa pero también a los prime-
ros tipos sans serif, que poco tienen que ver
con la letra gótica.
Ing: BLACKLETTER
Fr: GOTHIQUE
Al: FRAKTUR (SCHRIFTEN)
It: BLACKLETTER
Diseño: FÈLIX BELLA; Compañía: CAMPGRÀFIC
EDITORS, S. L., www.campgrafi c.com
LETRA DE FANTASÍA
Caracteres decorativos con trazos alarga-
dos, cuyas mayúsculas suelen inclinarse
hacia la derecha. En mayúscula se utilizan
como letra inicial de principio de párrafo,
a menudo de un tamaño de punto mayor
que el resto. En minúscula se usan a fi nal
de párrafo, para la letra fi nal de la última
palabra de un párrafo. La letra de fantasía
puede dar un toque de elegancia a un texto,
pero debe usarse con moderación, ya que
una línea de texto entera es difícil de leer y
distrae. Véase: mayúscula inicial.
Ing: SWASH CHARACTERS
Fr: LETTRE ITALIQUE ORNÉE
Al: ZIERBUCHSTABEN
It: CARATTERI SWASH
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LÍNEA DE BASE
En tipografía, línea de referencia que se utiliza
para la alineación horizontal de los tipos. Las
bases de las letras de caja alta y las letras
de caja baja sin descendentes se sitúan a lo
largo de la línea de base, muy cerca de ella.
De hecho, únicamente las letras de caja baja
de base plana, como la h o la i, descansan
realmente sobre la línea de base. Las de base
redondeada, como la o o la u, quedan lige-
ramente por debajo de ella. La ilusión óptica
que crea este hecho muestra la importancia
de la alineación visual por encima de la
alineación de precisión cuando se utiliza
tipografía elegante.
Ing: BASELINE
Fr: LIGNE DE BASE
Al: GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE)
It: LINEA DI BASE
LÍNEA
Sucesión de puntos colocados en línea recta
o creando curvas. A diferencia de las líneas
usadas en geometría, en las que el grosor
no tiene importancia, las líneas usadas por
los diseñadores gráfi cos pueden ser fi nas o
gruesas y no tienen por qué ser constantes
en toda su longitud. Pueden ser líneas rotas
o fragmentadas. Las líneas gruesas adoptan
las propiedades de los planos (superfi cies
planas). Los tres elementos que forman la
base de la creación de cualquier forma del
diseño gráfi co son el punto, la línea y el
plano. Véase: fi lete.
Ing: LINE
Fr: LIGNE
Al: LINIENGESTALTUNG
It: LINEA/E
LIGADURA
Combinación de dos o tres letras mediante
elementos comunes. Se utiliza para evitar
colisiones antiestéticas entre letras, como en
el caso de la i detrás de la f. Si estas letras
se colocan como caracteres separados, el
punto de la i queda muy cerca, o incluso
superpuesto, a la parte superior de la f. Al
reemplazar los dos caracteres con una liga-
dura, se consigue una línea de tipo más clara
y legible. Las ligaduras, que se remontan a
los manuscritos antiguos, se utilizaban desde
el inicio de los tipos metálicos, pero desapa-
recieron en la era del fototipo. Casi todas las
fuentes digitales, sin embargo, incluyen una
selección de ligaduras.
Ing: LIGATURE
Fr: LIGATURE
Al: LIGATUR
It: LEGATURA
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LITOGRAFÍA
Proceso de impresión en el que la tinta se
transfi ere al papel a través de una piedra
pulida o una plancha metálica. La palabra
procede del griego: lithos (piedra) y grapho
(escribir). Para la realización de litografías se
marca la piedra o el metal con un medio de
base oleosa, como el crayón, para defi nir las
áreas en las que la tinta (de base acuosa) se
absorberá o no. Las zonas sin marcar de la
plancha son las que aguantan la tinta, mien-
tras que las marcadas con el crayón la repe-
len y se convierten en el fondo para la imagen
impresa fi nal. Véase: litografía offset.
Ing: LITHOGRAPHY
Fr: LITHOGRAPHIE
Al: LITHOGRAFIE
It: LITOGRAFIA
Diseño: JULIEN CANAVEZES; Compañía: JULIEN
CANAVEZES, www.toyzmachin.com
LÍNEA MEDIA
Línea de referencia utilizada para conseguir la
alineación horizontal de un tipo, que corres-
ponde a la altura X de un tipo de letra. Los
bordes superiores de las letras de caja baja
sin ascendentes se apoyan en la línea media
o quedan muy cerca de ella. De hecho, única-
mente las letras de caja baja de borde plano,
como la u o la x, terminan en la línea media.
Las letras con bordes redondeados, como
la a o la o, sobrepasan ligeramente la línea
media por arriba. En la línea de base sucede
una ilusión óptica similar, lo que también
muestra la importancia de la alineación visual
sobre la alineación de precisión.
Ing: MEAN LINE
Fr: LIGNE DE TÊTE
Al: X-LINIE (MITTELLINIE)
It: LINEA MEDIANA
LÍNEA DE ORIENTACIÓN
Línea que debe seguir el ojo para ver una
fotografía o diseño. La línea de orientación
depende de muchos factores, como el
color, el equilibrio, el contraste, etc. Un
buen diseño debe saber aprovechar la línea
de orientación; los signos de orientación,
por ejemplo, deben ser sencillos y directos,
mientras que los pósters captan la atención
mediante una línea de orientación compleja.
Véase: punto focal.
Ing: EYE FLOW
Fr: CIRCULATION DU REGARD
Al: BLICKPFADBEWEGUNG
It: FLUSSO VISIVO
Diseño: Cless, Paxanga; Compañía: Cless,
www.cless.info
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LITOGRAFÍA OFFSET
Proceso de impresión basado en los principios de la litografía, en el
que una imagen tintada se transfi ere a una sábana de goma antes
de ser aplicada a la superfi cie de impresión. La tinta se aplica en la
plancha mediante un conjunto de rodillos y, a la vez, otros rodillos
envuelven la plancha con la sábana, transfi riendo la tinta a la sábana.
Su gran calidad y menor coste han hecho que este tipo de impresión,
también llamada impresión offset, se haya convertido en la más utili-
zada para trabajos de impresión comerciales.
Ing: OFFSET LITHOGRAPHY
Fr: LITHOGRAPHIE OFFSET
Al: OFFSETDRUCK
It: LITOGRAFIA OFFSET
Diseño: JULIEN CANAVEZES; Compañía: JULIEN CANAVEZES,
www.toyzmachin.com
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