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DÉCOUPE
Procédé permettant d’effectuer des
découpes précises dans une feuille de
papier imprimée. Celles-ci peuvent être
fonctionnelles (par exemple sur des
pochettes ou des emballages), décoratives
(comme des ouvertures sur des images
ou des traitements particuliers des bords),
ou bien les deux. Voir aussi découpe par
effl eurement et découpe au laser.
Ang: DIE CUT
All: STANZSCHNITT
Ital: FUSTELLA
Esp: TROQUELADO
Catalogue du Festival de Marseille F/D/Am/M* 2009
Design : Jean-Claude Chianale,
www.jeanclaude-design.com
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DÉGRADÉ
Transition progressive d’une couleur
à une autre, ou du blanc (ou du noir) vers
une couleur saturée, généralement par
une progression régulière. Les dégradés
servent souvent à remplir certaines parties
d’une illustration, d’un arrière-plan ou d’un
caractère au fi l.
Ang: GRADIENT
All: VERLAUF
Ital: GRADIENTE/I
Esp: DEGRADADO
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
DÉCOUPE PAR EFFLEUREMENT
Opération similaire à la découpe utilisée
pour les autocollants et les décalcomanies.
Les découpes sont effectuées sur une feuille
de papier imprimée sans passer à travers
le dos afi n que les autocollants ou les
décalcomanies puissent s’en détacher.
Ang: KISS DIE CUT
All: ANSTANZUNG
Ital: ADESIVO CON FUSTELLA
Esp: TROQUELADO DE MEDIO CORTE
Programme pour le Théâtre de Vevey 2006-2007
Design : Welcometo.as, Adam Machacek,
Sébastien Bohner, www.welcometo.as
DÉCOUPE AU LASER
Procédé à partir duquel un laser guidé
par un ordinateur vient graver ou découper
du papier, du bois, du plastique et même
quelques métaux. Du fait de sa très haute
précision, la découpe au laser permet de
réaliser des détails plus complexes que le
procédé de découpe classique. D’autre part,
ce procédé est plus économique et rapide
sur de très petites quantités car les matrices
en métal ne sont plus utilisées. Par contre,
dès qu’il s’agit d’un travail de découpe
extrêmement précis ou bien lorsque le
support est délicat, par exemple s’il brûle
ou fond facilement, s’il est très épais, etc.,
les coûts augmentent de façon exponentielle.
Ang: LASER CUT
All: LASERSCHNITT
Ital: TAGLIO AL LASER
Esp: CORTE LÁSER
Design : Richard Niessen et Esther de Vries,
www.niessendevries.nl
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DESIGN DE PACKAGING
Le design de packaging consiste à créer
un emballage qui va protéger et présenter
un produit, de la distribution au stockage,
en passant par sa mise en vente et son
utilisation. Si les logos, et tout un ensemble
d’éléments visuels et tactiles faisant partie
de la stratégie de la marque, jouent un rôle
déterminant, ces considérations esthétiques
ne sont pourtant que les prémices du design
de packaging. D’autres facteurs doivent aussi
être pris en compte, en matière de sécurité
(boîtes de médicaments impossibles à
ouvrir par des enfants), d’économie (nombre
de cartons par conteneur) et de facilité
d’utilisation (impression agréable à l’ouverture
pour l’utilisateur fi nal), pour n’en citer que
quelques-uns.
Ang: PACKAGING DESIGN
All: VERPACKUNGSDESIGN
Ital: PACKAGING DESIGN
Esp: DISEÑO DE EMBALAJE
Derby, marque premier prix des supermarchés
Delhaize, 1996-2000
Design : © Donuts, A. Franssen – O. Vandervliet –
N. Wathelet, www.donuts.be
DESCENDANTE
Partie des lettres bas-de-casse qui s’étend
au-dessous de la ligne de base. Tout comme
les ascendantes, la taille et l’épaisseur des
descendantes varient selon les familles
de caractères. Voir aussi ascendantes.
Ang: DESCENDER
All: UNTERLÄNGE
Ital: TRATTO DISCENDENTE
Esp: DESCENDENTE
DEMI-CADRATIN
Mesure typographique qui correspond
à la moitié de la largeur d’un cadratin.
Voir aussi tiret demi-cadratin et espace
demi-cadratin.
Ang: EN
All: HALBGEVIERT
Ital: EN
Esp: MEDIO CUADRATÍN
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DESIGN NUMÉRIQUE
Le design numérique est une activité de
conception de produits, de services ou de
systèmes intégrant des technologies qui
permettent de créer une relation entre des
humains et des systèmes techniques. Les
exemples les plus couramment cités intègrent
des interfaces technologiques très complexes
– sites Internet, appareils électroniques
portatifs –, alors que l’interaction la plus
basique qui soit requiert un design réfl échi.
Un distributeur de billets, un titre de transport
électronique, une application iPhone, par
exemple, doivent être conçus pour être
maniés avec aisance et assurer ainsi une
expérience agréable et intuitive à l’utilisateur.
Les designers interactifs sont souvent
amenés à étudier les comportements des
utilisateurs, en appliquant des méthodologies
propres à d’autres disciplines, comme la
psychologie cognitive ou l’anthropologie.
Ang: INTERACTION DESIGN
All: INTERAKTIVES DESIGN
Ital: DESIGN INTERATTIVO
Esp: DISEÑO INTERACTIVO
Design numérique et innovation
Design : nodesign.net, www.nodesign.net
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A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
DINGBATS
Vaste gamme de caractères spéciaux
comprenant les symboles (par exemple, les
symboles mathématiques, la ponctuation, les
signes, etc.), les puces (cercles, étoiles, etc.),
divers ornements graphiques, et bien d’autres
encore.
Ang: DINGBATS
All: DINGBATS
Ital: DINGBATS
Esp: DINGBATS
DESSIN EN GRISÉ
Principe de la perception visuelle, basé sur
la relation entre une forme et ce qui l’entoure.
Une forme ne peut se distinguer que si elle
est placée sur un arrière-plan dont elle se
détache. Une maîtrise réfl échie de cette
relation intrinsèque amène certains designers
graphiques à créer des visuels fascinants,
même à partir de formes très basiques. Ceci
s’avère déterminant pour la création de logos,
censés contenir beaucoup d’informations
en un signe simple et facilement identifi able.
Un dessin en grisé stable devrait avoir
un point central évident et dégager une
sensation d’harmonie, alors qu’un dessin
en grisé ambigu met au défi la perception
du spectateur, les deux s’avérant tout aussi
effi caces. Voir aussi espace positif et
espace négatif.
Ang: FIGURE-GROUND
All: FORMFLÄCHENGESTALTUNG
Ital: FIGURA-SFONDO
Esp: RELACIÓN FIGURA-FONDO
Affi che extraite d’une série conçue pour l’exposition
« Impressions françaises » Festival de Chaumont, 2007
Design : Vanina Pinter, Vincent Perrottet, William Jean
et Étienne Hervy
DESSIN D’UNE LETTRE
Forme d’un caractère (qu’il s’agisse ou non
d’une lettre). Les éléments qu’une série de
caractères ont en commun constituent la
spécifi cité d’une famille de caractères. Le
vocabulaire permettant de qualifi er l’anatomie
des caractères est très vaste, il comprend des
termes tels qu’empattement, ascendante,
descendante, etc.
Ang: LETTERFORM
All: SCHRIFTCHARAKTER
Ital: GLIFO/I
Esp: LETRA
Design : Stephanie Horn, www.stephanie-horn.com
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