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CUBISMO
Movimiento artístico europeo de vanguardia
de principios de siglo XX (entre 1907 y 1920)
en el se jugaba con la abstracción geomé-
trica de los objetos y la fi gura humana. Se
presentaban perspectivas múltiples de forma
simultánea, en dos dimensiones en vez de en
tres, desafi ando las leyes de la perspectiva
vigentes desde el Renacimiento. Gracias
a su infl uencia, el diseño gráfi co empezó a
experimentar con la composición espacial
y la abstracción geométrica.
Ing: CUBISM
Fr: CUBISME
Al: KUBISMUS
It: CUBISMO
Diseño: Andi Rivas; Compañía: RD2 Art Direction &
Contemporary Graphic Design, www.andirivas.com
CUATRICROMÍA
Técnica de impresión en el que se realiza una
aproximación al espectro completo del color
mediante pantallas de medio tono, llamadas
separaciones de color, para cada uno de los
cuatro colores de proceso: cian, magenta,
amarillo y negro. Cada color se imprime como
un patrón de pequeños puntos de tamaño y
densidad variables. Como los cuatro colores
de proceso, al combinarse en parejas, crean
los colores primarios aditivos (rojo, amarillo
y azul), que corresponden a los tres tipos de
receptores de luz que posee el ojo humano,
el efecto general de color total es bastante
bueno. Véase CMYK y medio tono.
Ing: FOUR-COLOR PROCESS
Fr: QUADRICHROMIE
Al: VIERFARBDRUCK
It: PROCESSO A QUATTRO COLORI
CUADRÍCULA
Red de líneas entrecruzadas, normalmente en
dirección horizontal y vertical, utilizada para
organizar los elementos de un diseño y dar
una estructura lógica a una maqueta. Es una
herramienta muy útil para proyectos de gran
tamaño, ya que permite a los diseñadores un
trabajo más efi ciente, evitando decisiones
arbitrarias. Su utilización es muy criticada
porque inhibe la creatividad y el pensamiento
crítico. Sin embargo, utilizada correctamente,
una cuadrícula sirve de “andamio” de una
maqueta, proporcionando una estructura de
apoyo que permite que el diseñador trabaje
con mayor libertad, y no al revés.
Ing: GRID
Fr: GRILLE
Al: RASTER (SATZSPIEGEL)
It: GRIGLIA
Diseño: Damià Rotger Miró; Compañía: Dúctil,
www.ductilct.com
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CUERPO DE TEXTO
Término tradicionalmente utilizado para denominar el texto principal
de un libro, folleto u otra publicación. En este sentido, el cuerpo de
texto excluye las páginas preliminares, las referenciales, los títulos,
titulares, subtítulos, etc. También puede referirse al texto principal de
un sitio web.
Ing: BODY COPY
Fr: CORPS DU TEXTE
Al: FLIESSTEXT
It: CORPO DEL TESTO
Diseño: Max-o-matic; Compañía: Max-o-matic, www. maxomatic.net
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DADA
Movimiento artístico nacido como reacción
a la Primera Guerra Mundial. Se inició en
Zúrich, Suiza, y después se expandió por
el resto de Europa. El Dada cuestionaba
muchas creencias tradicionales sobre el arte,
la moralidad o la religión, a través de una
estética provocativa e incluso absurda (aun-
que en Alemania, el dadaísmo adquirió un
tono más oscuro y politizado cuando Hitler
llegó al poder en la década de 1930). Las
artes gráfi cas dadaístas tuvieron una gran
infl uencia, por ejemplo, en el enfoque orga-
nizativo del Constructivismo o del De Stijl y
en la energía pura del collage o el fotomon-
taje, cuya invención reivindicaron.
Ing: DADA
Fr: DADA
Al: DADAISMUS
It: DADA
Diseño: Cless, INK by Picnic Editorial; Compañía:
Cless, www.cless.info
CURVA DE BÉZIER
Aproximación matemática a una curva conti-
nua, defi nida por sus dos puntos de anclaje
(uno a cada extremo) y cualquier número
de puntos de control a lo largo de ella. Los
trazados que utilizan la mayoría de las apli-
caciones de software de diseño gráfi co están
formados por múltiples curvas de Bézier,
razón por la cual pueden ampliarse indefi -
nidamente. Las curvas de Bézier también
pueden ser utilizadas como herramientas de
control de movimiento para la animación.
Ing: BÉZIER CURVE
Fr: COURBE DE BÉZIER
Al: BÉZIERKURVE
It: CURVA DI BÉZIER
Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
CURSIVA
Letra inclinada a la derecha, utilizada para
recalcar una parte de un texto. La cursiva,
también llamada itálica, se desarrolló en Italia
sobre el 1500 para que cupieran más letras
en una página y así reducir el tamaño de los
libros. Los True italic son conjuntos de letras
distintas del tipo en el que se basan. El tipo
oblicuo también se inclina hacia la derecha,
pero las letras prácticamente no se distin-
guen de las redondas del mismo tipo.
Ing: ITALIC
Fr: ITALIQUE
Al: KURSIV
It: CORSIVO
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DE STIJL
Movimiento artístico y de diseño nacido en
Holanda a principios del siglo XX (1917-1931)
que pretendía expresar las leyes universales
mediante un lenguaje visual objetivo. El uso
de colores se limitaba a los neutros (blanco,
negro y gris) y los primarios (rojo, azul y ama-
rillo). Las formas empleadas eran cuadrados
y rectángulos colocados de manera asimé-
trica sobre líneas horizontales y verticales.
Utilizaban la tipografía sans serif, a menudo
combinada con la titular.
Ing: DE STIJL
Fr: DE STIJL
Al: DE STIJL
It: DE STIJL
DESCENDENTE
Parte de una letra de caja baja que sobre-
pasa la línea de base por debajo. Como en
el caso de los ascendentes, su tamaño y
peso relativos varían según el tipo. Véase:
ascendente.
Ing: DESCENDER
Fr: DESCENDANTE
Al: UNTERLÄNGE
It: TRATTO DISCENDENTE
DEGRADADO
Mezcla gradual de un color en otro, o de
blanco a negro hasta conseguir un color
saturado, generalmente en gradaciones
uniformes. Los degradados se usan para
llenar partes de ilustraciones, fondos o
tipos abiertos.
Ing: GRADIENT
Fr: DÉGRADÉ
Al: VERLAUF
It: GRADIENTE/I
Diseño: Maja Denzer & Txell Gràcia; Compañía:
Gestaltica, www.gestaltica.de
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DISEÑO DE EMBALAJE
Desde el punto de vista de un diseñador
gráfi co, el diseño de embalaje supone la
creación de cajas que protejan y muestren los
productos durante las etapas de distribución,
almacenaje, venta y uso. Los logos, logoti-
pos y otros elementos visuales (y táctiles) del
branding, tienen un papel importantísimo en
el diseño de embalajes, aunque las prime-
ras consideraciones pueden ser puramente
estéticas. Existen otros factores a tener en
cuenta, como la seguridad (en los frascos
de medicinas con cierre de seguridad para
niños), factores económicos (cálculo del
número de cajas que cabrán en un contene-
dor de transporte) y facilidad de uso (per-
mitiendo que la experiencia de apertura del
paquete para el usuario fi nal sea fácil), entre
otros.
Ing: PACKAGING DESIGN
Fr: DESIGN DE PACKAGING
Al: VERPACKUNGSDESIGN
It: PACKAGING DESIGN
Diseño: José Jimenez Valladares; Valladares Diseño
y Comunicación; Compañía: Valladares Diseño y
Comunicación, www.valladaresdc.net
DINGBATS
Gama de caracteres tipográfi cos especiales,
como los símbolos (p. ej., signos mate-
máticos, de puntuación, etc.), bolos (p. ej.,
círculos, estrellas, etc.), diversos adornos
gráfi cos, etc.
Ing: DINGBATS
Fr: DINGBATS
Al: DINGBATS
It: DINGBATS
DIFUMINADO
Método de aproximación de los colores
verdaderos de una imagen digital mediante
la utilización de los colores disponibles
en una paleta de colores determinada.
Para convertir una imagen digital en color
a colores seguros para web, se utiliza un
conjunto específi co de 216 colores (la paleta
de colores seguros para Web) que ajustan los
colores de la imagen original. Este proceso se
realiza mediante un mosaico, que puede ser
de píxeles (para monitores de ordenadores)
o de puntos (para impresoras digitales). Por
ejemplo, se puede crear un mosaico de píxe-
les o puntos rojos y amarillos para crear una
aproximación al naranja. A pesar de que en el
proceso se pierde nitidez, puede ser muy útil
para suavizar los bordes dentados que pue-
den aparecer a lo largo de campos de color
adyacentes. Véase: posterización.
Ing: DITHER
Fr: TRAMAGE ALÉATOIRE
Al: DITHERING
It: RETINO
Diseño: FAMMILIA; Compañía: FAMMILIA,
www.fammilia.com
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