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SIMILI
Image en niveaux de gris dont chaque ton
a été converti au moyen de points tramés
noirs de différentes grosseurs. Les zones les
plus sombres de l’image sont représentées
par des points de trame plus grands que
ceux utilisés pour les zones plus claires. En
quadrichromie, les similis correspondant
à chaque canal sont combinés afi n de simuler
l’intégralité du spectre des couleurs visibles.
Ang: HALFTONE
All: HALBTON
Ital: MEZZITONI
Esp: MEDIO TONO
Proposition de couverture refusée par
le Centre Pompidou
Design : Susanna Shannon et Catherine Houbard,
design dept. ; Photographie du catalogue : Loren
Leport, www.susannashannon.com
SÉRIGRAPHIE
Procédé d’impression qui utilise un
écran formé de mailles. L’encrage est
effectué à travers les mailles non obstruées,
directement sur la surface à imprimer.
Un pochoir peut également être fait dans
un autre matériau que celui de l’écran.
Aujourd’hui, la sérigraphie est surtout
utilisée par l’industrie vestimentaire, mais
elle sert également à l’impression de
surfaces irrégulières.
Ang: SCREEN PRINTING
All: SIEBDRUCK
Ital: SERIGRAFIA
Esp: SERIGRAFÍA
SAUT DE LIGNE
Terme désignant l’endroit où une ligne de
texte se termine, le texte reprenant sur la
ligne suivante. Si ce paramètre peut être
ajusté, les logiciels de mise en pages
brisent automatiquement les lignes après
une espace entre deux mots ou à la suite
d’un trait d’union. Placer un retour à la ligne
forcé à la fi n d’une ligne évitera que le bloc
de texte suivant prenne les caractéristiques
d’un nouveau paragraphe (par exemple, un
alinéa). Voir aussi C&J et retour à la ligne
automatique.
Ang: LINE BREAK
All: ZEILENUMBRUCH
Ital: INTERRUZIONE DI LINEA
Esp: SALTO DE LÍNEA
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SIMILI DEUX TONS
Image en niveaux de gris imprimée en deux
couleurs ou en deux couches d’une même
couleur. Si, en général, le noir reste l’encre
principale, deux encres autres que le noir
peuvent être utilisées. Pour une photographie
en noir et blanc, imprimer un premier passage
d’encre noire puis un second avec une
nuance de gris donnera un meilleur rendu
des tons. Utiliser une couleur non neutre
lors du second passage, ou bien associer
deux couleurs non neutres, permet de créer
de surprenants effets visuels, du subtil au
dramatique. Les similis trois tons sont des
images en niveaux de gris imprimées en trois
couleurs.
Ang: DUOTONE
All: DUPLEX
Ital: BICROMIA
Esp: BITONO
Affi che pour une pièce de théâtre au Centre dramatique
national Orléans/Loiret/Centre, France
Design : Laboratoires CCCP = Dr. Pêche + M
elle
Rose ;
Concept : Dr. Pêche ; Photographie : M
elle
Rose,
www.laboratoires-cccp.org, www.schizoide.org
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SURIMPRESSION
Superposition de couleurs faisant apparaître
une nouvelle couleur. La plupart du temps,
lorsque deux éléments se superposent, seule
la couleur de celui qui se trouve au dessus
est imprimée. On dit alors qu’elle défonce
celle qui se trouve au-dessous. On ne peut
vraiment parler de surimpression que lorsque
deux encres, ou plus, sont combinées pour
aboutir à une nouvelle couleur.
Ang: OVERPRINTING
All: ÜBERDRUCKEN
Ital: SOVRASTAMPA
Esp: SOBREIMPRESIÓN
Pochette de CD pour « The Elephant in the Room:
3 Commissions », de Mira Calix, Warp Records, 2008
Design : Niall Sweeney, Nigel at Pony,
www.ponybox.co.uk
STYLE VICTORIEN
Courant stylistique anglais très populaire
entre les années 1820 et 1900. L’époque
victorienne se caractérise par un style très
décoratif, voire ostentatoire. Il s’est établi
en réaction à la révolution industrielle et
aux excès accompagnant le passage de
l’artisanat à la production manufacturée.
Les typographes et les designers furent vite
distancés par les avancées technologiques,
le résultat fut un pot-pourri chaotique de
styles issus de différentes périodes. Durant
la première période de cette ère, il était
courant de voir des illustrations assez brutes
associées à des Normandes, caractères
extra-gras aux grands contrastes entre les
pleins et les déliés. Différents corps et styles
de typographies étaient employés au sein
de mises en pages saturées. Vers la fi n
de ce courant, un style plus clair est apparu.
Ang: VICTORIAN
All: VIKTORIANISCHER STIL
Ital: STILE VITTORIANO
Esp: VICTORIANO
Affi che pour un concert du groupe The Walmen
Design : Jason Munn / The Small Stakes,
www.thesmallstakes.com
STRATÉGIE DE MARQUE
Stratégie de différenciation d’une offre
(produit, service, interactions, expériences,
etc.) vis-à-vis de ses concurrents. Dans un
premier temps, une marque se constitue
souvent d’un logo, afi n d’ancrer la promesse
de la marque (ensemble d’attentes associées
à un certain type d’offre). Une identité de
marque effi cace inclut notamment une
charte visuelle détaillée et cohérente (logo,
typographie, palette de couleurs, et tout
autre signe visuel associé). Les stratégies
des marques contemporaines s’étendent
généralement bien au-delà des médias
traditionnels, que sont l’imprimé et la
télévision, pour inclure les sites Internet,
les blogs et toutes les nouvelles formes
de médias sociaux.
Ang: BRANDING
All: MARKENBILDUNG
Ital: BRANDING
Esp: BRANDING
Sacs postaux Royal TNT post, développement d’une
identité de marque, 2007
Design : Studio Dumbar, www.studiodumbar.com
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SURRÉALISME
Courant artistique majeur en Europe dans
les années 1920-1930. Les préoccupations
principales des tenants du surréalisme étaient
l’intuition, les rêves et l’inconscient, qu’ils
exprimaient à travers des juxtapositions
étonnantes et déboussolantes, des illusions
d’optique ainsi que des transgressions
évidentes des lois de la physique. Certains
graphistes puisent leur inspiration non
seulement dans les nombreuses techniques
employées par les surréalistes, mais aussi
dans la manière expérimentale qu’ils avaient
de représenter l’espace en trois dimensions.
Ang: SURREALISM
All: SURREALISMUS
Ital: SURREALISMO
Esp: SURREALISMO
Affi che pour l’exposition « Lumière d’affi ches »,
Chaumont, 2007
Design : © Grégoire Romanet, gregoire.romanet.free.fr
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A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
SYSTÈME D’ASSORTIMENT
DES COULEURS
Désigne toute référence standard disponible
sous forme de charte couleur ou d’échantillon.
Ces références ont toutes des valeurs
numériques correspondantes, ce qui permet
de défi nir avec précision la couleur utilisée.
Les graphistes utilisent ces modèles afi n de
s’assurer que les couleurs choisies pour
un projet donné seront correctement
reproduites à l’impression. Afi n de garantir
cette reproduction fi dèle des couleurs,
il est important de connaître les types
de systèmes d’assortiment des couleurs
assurés par l’imprimeur.
Ang: COLOR-MATCHING SYSTEM
All: FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM
Ital: SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI
COLORI
Esp: SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR
Superink
Éditeur : Brikett Verlag Zürich AG ; Auteurs : Thomas
Bruggisser et Christine Moser, www.brikett.ch
SYSTÈME D’ASSORTIMENT
DES COULEURS PANTONE
®
Voir système d’assortiment des couleurs.
SYMÉTRIE
Distribution d’éléments de la même façon
de part et d’autre d’un axe, le plus souvent
vertical ou horizontal. Les mises en pages
symétriques sont construites de telle sorte
que les éléments sont distribués de façon
plus ou moins harmonieuse de bas en haut
et de gauche à droite. Ces grilles sont donc
d’une certaine façon conservatrices car elles
installent une plus grande stabilité qu’une
grille asymétrique. Voir aussi asymétrie,
équilibre et circulation du regard.
Ang: SYMMETRY
All: SYMMETRIE
Ital: SIMMETRIA
Esp: SIMETRÍA
Affi che-calendrier, avril 2003, pour le restaurant
londonien Momo
Design : Ich&Kar, www.ichetkar.com
SYMBOLE
Signe graphique qui représente quelque
chose d’une façon différente de ce qu’il est
en réalité. Par exemple, dans de nombreuses
cultures, le symbole du cœur est utilisé
pour représenter l’affection ou l’amour
(surtout lorsqu’il est en rouge), alors que
celui-ci ne ressemble pas à l’amour en
tant que tel, de même qu’il ne s’apparente
guère à un véritable cœur. Néanmoins,
compte tenu du fait que sa signifi cation est
universellement admise, il peut être employé
pour communiquer effi cacement. De la même
façon que le symbole de la Croix-Rouge
a une même acception quelles que soient
la langue ou la barrière culturelle, car son sens
a été admis dans un premier temps. Voir
aussi icône et pictogramme.
Ang: SYMBOL
All: SYMBOL
Ital: SIMBOLO
Esp: SÍMBOLO
Design : Fabrice Praeger, studio002.com > « portraits »
> menu déroulant > fabrice praeger
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