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COLORES TERCIARIOS
Colores creados por la combinación de un
color primario y otro secundario. El rojo-
anaranjado, por ejemplo, es el resultado de
la combinación del rojo (color primario) y el
naranja (color secundario creado por la mez-
cla equitativa de los primarios rojo y amarillo).
Véase: rueda de colores.
Ing: TERTIARY COLORS
Fr: COULEURS TERTIAIRES
Al: TERTIÄRFARBEN
It: COLORI TERZIARI
Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
COLORES SECUNDARIOS
Colores (naranja, morado o verde) crea-
dos por la mezcla de partes iguales de dos
colores primarios. El naranja, por ejemplo,
se crea mezclando partes iguales de amarillo
y rojo. Véase: rueda de colores y colores
terciarios.
Ing: SECONDARY COLORS
Fr: COULEURS SECONDAIRES
Al: SEKUNDÄRFARBEN
It: COLORI SECONDARI
Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
COLORES PRIMARIOS
Colores que forman los puntos clave de refe-
rencia de una rueda de colores, distribuidos
proporcionalmente sobre la circunferencia.
En la rueda de colores tradicional, utilizada
para la mezcla de pigmentos, los primarios
son el rojo, el azul y el amarillo. Otras ruedas
de colores se basan en los colores primarios
sustractivos, cian, magenta y amarillo, o en
los colores primarios aditivos, rojo, verde y
azul. Véase: CMYK y RGB.
Ing: PRIMARY COLORS
Fr: COULEURS PRIMAIRES
Al: PRIMÄRFARBEN
It: COLORI PRIMARI
Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
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COLUMNA
Área de una maqueta de página en la que se coloca el texto. Las
columnas suelen formar la base de la cuadrícula de una maqueta. En
maquetas de mucho texto se utilizan dos o más columnas. Las más
utilizadas son altas y rectangulares, aunque existen muchos estilos.
Ing: COLUMN
Fr: COLONNE
Al: SATZSPALTE
It: COLONNE
Diseño: Diseño; Compañía: Max-o-matic, www. maxomatic.net
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COMPOSICIÓN TIPOGRÁFICA
Disposición de los caracteres para ser impre-
sos o leídos en pantalla. Durante siglos, la
composición se realizaba con tipos metá-
licos que se componían en la imprenta. La
linotipia, que apareció en 1886, aumentó la
efi cacia de la composición de tipos metálicos
fundiendo “líneas de tipo”, llamadas lingotes.
La fototipia, una técnica mediante la cual las
fuentes se transferían de los tipos metáli-
cos a película fotográfi ca, se convirtió en la
principal forma de composición tipográfi ca
durante la década de 1960 y hasta la década
de 1980, cuando empezaron a usarse tipos
digitales.
Ing: TYPESETTING
Fr: COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE
Al: SETZEN
It: COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA
COMPOSICIÓN
Término genérico que describe la organiza-
ción de los elementos de una maqueta, cuya
efectividad se expresa en términos abstrac-
tos, como equilibrio, contraste, fl uidez, etc.
También puede referirse a la maquetación de
varios elementos.
Ing: COMPOSITION
Fr: COMPOSITION
Al: KOMPOSITION
It: COMPOSIZIONE
Diseño: La Fábrica De Diseño; Compañía: La Fábrica
De Diseño, www.lafabricadigital.com
COMILLAS
Signo ortográfi co con diversas funciones:
puede indicar discurso o una cita directa
dentro de un bloque de texto, o puede sugerir
un uso irónico o impropio de una palabra o
frase. En español hay tres tipos de comillas:
las latinas (« »), las inglesas (“ ”) y las simples
(‘ ’). Las comillas tipográfi cas (o estilizadas)
son diferentes de las comillas de máquina
de escribir (llamadas comillas rectas). Véase:
apóstrofo.
Ing: QUOTATION MARKS
Fr: GUILLEMETS
Al: ANFÜHRUNGSSTRICHE
It: VIRGOLETTE
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CONTRASTE
Diferencia entre dos elementos de diseño. Un
tipo más grande, por ejemplo, puede ser uti-
lizado para contrastar con un tipo de menor
tamaño, consiguiendo un contraste mayor
cuanto mayor sea la diferencia de tamaños.
Utilizado adecuadamente, el contraste puede
crear maquetas muy atractivas. Para crear
contraste se pueden utilizar elementos como
la textura, el color, la forma o el grosor de
línea, entre otros. Véase: equilibrio, colores
complementarios y relación fi gura-fondo.
Ing: CONTRAST
Fr: CONTRASTE
Al: KONTRAST
It: CONTRASTO
Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster);
Compañía: Bendita Gloria, www.benditagloria.com
CONTRAFORMA
Espacio cerrado en una letra. Puede estar
totalmente cerrado, como en la letra o, o solo
en parte, como en la letra c. A veces este tér-
mino se puede utilizar para indicar el espacio
entre dos letras adyacentes. Véase: espacio
negativo.
Ing: COUNTER
Fr: CONTREPOINÇON
Al: PUNZE
It: OCCHIELLO
CONSTRUCTIVISMO
Movimiento artístico ruso de los años 1920
que integraba el arte y el diseño de vanguar-
dia (especialmente elementos del Cubismo
y el Futurismo) con las tendencias políticas
prerrevolucionarias. Sus principales caracte-
rísticas visuales eran las formas geométricas
y abstractas, el uso de la negrita, maqueta-
ciones que rompían con las convenciones
horizontal/vertical y una paleta de colores que
solía limitarse al rojo, negro y blanco. También
se utilizaron las técnicas del collage y el
fotomontaje, tomadas del Dada, para crear
diseños potentes de comunicación visual.
Ing: CONSTRUCTIVISM
Fr: CONSTRUCTIVISME
Al: KONSTRUKTIVISMUS
It: COSTRUTTIVISMO
Diseño: Pietari Posti, Typography by Underware;
Compañía: Pietari Posti, www.pposti.com
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CUADRATÍN
Unidad de medida relativa del mismo tamaño
que el tipo que se va a utilizar, expresada en
puntos. Para tipos de 12 puntos, un cuadra-
tín mide 12 puntos, para tipos de 10 puntos
mide 10, etc. El cuadratín, en realidad, corres-
ponde a la altura (o cuerpo) de las piezas
metálicas que se utilizan para la impresión de
un tipo. Un cuadratín es un espaciador metá-
lico cuadrado de la misma altura y anchura
que se usa para crear un espacio de cuadra-
tín. Todos los cuerpos del mismo tamaño de
punto tienen la misma altura, pero la altura de
las letras varía considerablemente según el
tipo, por lo que el cuadratín está únicamente
relacionado vagamente con el tamaño real de
tipo para una fuente específi ca. Esta relación
se pierde aún más con los tipos digitales, en
los que no existe el referente físico. Véase:
raya, espacio de cuadratín. Véase: raya,
espacio de cuadratín y pica.
Ing: EM
Fr: CADRATIN
Al: GEVIERT
It: EM
CORTE LÁSER
Proceso de corte o grabado de papel,
madera, plástico y algunos metales mediante
un láser de alta potencia dirigido por orde-
nador. Es un tipo de corte muy preciso, que
proporciona un mayor nivel de detalle que el
del troquelado convencional. Además, como
no requiere el uso de piezas metálicas, para
los procesos de producción pequeños resulta
más económico y conveniente que el troque-
lado. Sin embargo, el coste puede aumentar
considerablemente en trabajos de corte de
gran detalle o cuando se trabaja con materia-
les difíciles, como los que se deshacen o se
queman con facilidad, los muy gruesos, etc.
Ing: LASER CUT
Fr: DÉCOUPE AU LASER
Al: LASERSCHNITT
It: TAGLIO AL LASER
Diseño: David López at Campaña; Compañía:
Campaña, www.suscreativos.com
CROMA
Véase: saturación.
CORRECCIÓN DE COLOR
Proceso de modifi cación del color en una
fotografía digital o una imagen escaneada
para conseguir una representación más nítida
del contenido original o para ajustar la gama
de color (o gamut) de la tecnología de impre-
sión empleada.
Ing: COLOR CORRECTION
Fr: CORRECTION DES COULEURS
Al: FARBKORREKTUR
It: CORREZIONE DEI COLORI
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