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FAMILLE DE CARACTÈRES
Toutes les déclinaisons d’une typographie,
par exemple, gras, italique, condensé,
étendu, etc. La variété de déclinaisons que
l’on connaît aujourd’hui est en partie liée
à l’avènement de la publicité, au
XIX
e
siècle,
qui a fait naître une grande demande pour
des typographies originales. Voir aussi
caractères étendus.
Ang: TYPE FAMILY
All: SCHRIFTFAMILIE
Ital: FAMIGLIA DI CARATTERI
Esp: FAMILIA TIPOGRÁFICA
EXPOSANT
De la même façon que les indices, les
exposants sont des caractères plus petits
que ceux du texte dans lequel ils se trouvent.
Le placement d’un exposant va dépendre
de l’usage dont il fait l’objet. Ainsi, l’exposant
servant d’appel de note ou de numérateur
aura son sommet aligné sur la ligne des
hauteurs de capitales, alors que dans des
formules mathématiques ou scientifi ques,
il est centré sur cette même ligne. On peut
également placer en exposant certaines
bas-de-casse, par exemple pour des
abréviations (1
er
, 2
e
, XX
e
siècle, etc.).
Ang: SUPERSCRIPT
All: HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN
Ital: APICE/I
Esp: SUPERÍNDICE
EXERGUE
Citation extraite d’un article, ou d’un texte
(souvent située sur la même page), et
composée de façon à capter l’attention
du lecteur. Ainsi, les exergues sont souvent
dans un corps beaucoup plus grand que le
texte courant, parfois même dans une autre
typographie. L’utilisation d’une couleur,
d’ornements, de bordures, etc., pourrà
aussi venir renforcer cette différentiation.
Ang: PULL QUOTE
All: HERVORGEHOBENES ZITAT
Ital: CITAZIONE ESTERNA
Esp: SUMARIO
Double page extraite de L’opéra au xx
e
siècle,
éditons Textuel, 2007
Design : Helmo, www.helmo.fr
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FILET
Ligne utilisée pour séparer un élément d’un
autre au sein d’une mise en pages de façon
à organiser l’espace et créer une hiérarchie.
La largeur d’un fi let est défi nie en points.
Ang: RULE
All: LINIE
Ital: FILETTO TIPOGRAFICO
Esp: FILETE
Carton d’invitation du regroupement
de galeries Louise 13
Design : Akatre, www.akatre.com
FER À GAUCHE, FER À DROITE
Des lignes de texte successives ferrées
à gauche et démarrant toutes à partir de
la même ligne de référence. On parle aussi
d’alignement à gauche ou de drapeau
à droite. Des lignes successives de texte ferré
à droite et se terminant toutes sur
la même ligne de référence. On parle
aussi d’alignement à droite ou de drapeau
à gauche.
Ang: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT
All: LINKSBÜNDIG, RECHTSBÜNDIG
Ital: ALLINEAMENTO A SINISTRA E
ALLINEAMENTO A DESTRA
Esp: BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA
A LA DERECHA
Left-Aligned, Right-Aligned
Design : Angela Detanico, Rafael Lain,
www.detanicolain.com
FAUX TEXTE
Texte sans valeur sémantique, permettant
de remplir la mise en pages en l’absence
du texte défi nitif afi n d’effectuer un calibrage
par exemple. On parle aussi de Lorem ipsum.
Ang: GREEKING
All: BLINDTEXT
Esp: GREEKING
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FORMAT DE PAPIER
En Europe, les formats de papier standards
sont régis par la norme internationale
ISO 216. Elle défi nit trois séries de formats
de papier : A, B et C. Le format de référence
pour la série A est le A0, d’une surface d’un
mètre carré. Le rapport largeur-hauteur de
ces formats est constant. Ainsi, le format A1
correspond à la moitié d’une feuille A0, le A2
à la moitié d’une feuille A1, le A3 à la moitié
d’un A2, le A4 (format très courant) à la moitié
d’un A3, et ainsi de suite. Le format de papier
américain est dérivé de formats de papier
traditionnels.
Ang: PAPER SIZES
All: PAPIERGRÖSSEN
Ital: FORMATI DI CARTA
Esp: TAMAÑO DE PAPEL
FORME, CONTRE-FORME
Voir espace positif et espace négatif.
FONTE
Source physique ou numérique permettant
de produire des caractères. Aujourd’hui, la
plupart des fontes OpenType comprennent
des caractères spéciaux, autrefois réservés
aux caractères étendus. Pour les caractères
en plomb, la taille des fontes est fi xe,
contrairement aux caractères numériques
dont la taille peut être modifi ée d’un simple
clic. Si les termes « fonte » et « police » sont
souvent utilisés indifféremment, il existe une
réelle nuance entre les deux. Une police est
l’intégralité d’une famille de caractères dans
sa conception, alors qu’une fonte est un
jeu de caractères dans sa mise en œuvre,
physique ou numérique.
Ang: FONT
All: SCHRIFTSATZ
Ital: FONT
Esp: FUENTE
Recto du spécimen de la typographie Replica,
distribuée par la fonderie Lineto, www.lineto.com
Design : Norm, www.norm.to ; Photographie : Daniela
Droz
FORMAT DE FEUILLE
Voir format de papier.
FONDS PERDUS
Partie des éléments de la composition
graphique, comme une image, une ligne de
texte, un aplat de couleur, etc., qui s’étend
au-delà du format fi ni de la page. Les traits
de coupe permettent de signaler cette zone
où tout ce qui est imprimé « débordera »
hors de la page. La taille requise pour les
fonds perdus dépend de la précision à la
fois de la machine à imprimer et du matériel
de massicotage, mais elle est, en général,
de 5 mm.
Ang: BLEED
All: BESCHNITT
Ital: STAMPA AL VIVO
Esp: IMPRIMIR "A SANGRE"
Détail d’un support de communication pour lux*
Design : Helmo, www.helmo.fr
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GOTHIQUE
Classifi cation des caractères ornementaux
apparus au milieu du
XV
e
siècle. Dans un
premier temps, les gothiques furent travaillées
par les imprimeurs allemands dans le but
d’imiter l’écriture manuscrite couramment
utilisée par les scribes à cette époque.
Elles sont désignées alternativement par
d’autres termes, comme fractures, latines ou
anglaises, chacun défi nissant des caractères
ornementaux. Pour ajouter un peu plus
à cette confusion, l’appellation « gothique »
peut être utilisée pour désigner aussi bien les
caractères ornementaux que les plus récents
caractères sans empattements, malgré une
totale absence de ressemblance.
Ang: BLACKLETTER
All: FRAKTUR (SCHRIFTEN)
Ital: BLACKLETTER
Esp: LETRA GÓTICA
Fonte Bastard Katakana, 2002
Design : barnbrook design/virusfonts,
www.barnbrook.net
GAUFRAGE
Impression du papier obtenue en le pressant
entre deux matrices en métal, l’une
surélevée, l’autre en retrait. On parle de
gaufrage lorsque l’impression est surélevée
par rapport à la surface du papier, lorsque,
au contraire, l’impression est en retrait, on
parle d’impression en creux. Ce procédé
fonctionne particulièrement bien avec du
papier texturé dans un grammage assez fort.
Si elles ne sont pas toujours indispensables,
les images gaufrées ou la dorure sont surtout
employées pour leur aspect décoratif. On
parlee de gaufrage à froid lorsqu’il n’y a
ni encre ni autre traitement.
Ang: EMBOSS
All: PRÄGUNG
Ital: GOFFRATURA
Esp: GOFRAR
Packaging pour la Compagnie de Provence
Design : Stéphan Muntaner, [email protected]
FUTURISME
Le futurisme est un mouvement artistique
radical, œuvrant essentiellement en Italie
au début du
XX
e
siècle (1909-1930). Ses
créations exaltaient l’ère de la machine et en
particulier la vitesse et le bruit. Le collage, le
photomontage et toute technique suggérant
le mouvement cinématographique, étaient
utilisés pour exprimer cette énergie. Le
graphisme ne garde néanmoins comme
infl uence majeure du futurisme que la force
visuelle de son utilisation des caractères.
De nombreuses familles de caractères
dans une grande variété de tailles, parfois
composées selon des angles étranges voire
déformés, étaient convoquées au sein d’une
même mise en pages ; l’usage de caractères
gras et italiques indiquant les informations
d’importance.
Ang: FUTURISM
All: FUTURISMUS
Ital: FUTURISMO
Esp: FUTURISMO
Pochette de l’album Movement, du groupe
New Order, 1981, d’après Fortunato Depero,
couverture de Depero futurista, 1932
Design : Peter Saville
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om donné aux lettres capitales
N
pour les diérencier des petites capitales.
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GRAS, CARACTÈRES GRAS
Caractère typographique dont le tracé est
plus épais que celui du caractère normal.
Les logiciels de PAO (publication assistée
par ordinateur) proposent tous un outil
permettant de basculer un caractère en gras,
en ne faisant que grossir le fût des lettres.
Toutefois, un véritable caractère gras a été
dessiné de façon proportionnelle aux autres
graisses de sa famille de caractères afi n
d’avoir un rendu homogène une fois imprimé.
Ang: BOLD/BOLDFACE
All: FETT (SCHRIFTEN)
Ital: GRASSETTO
Esp: NEGRITA
GRANDES CAPITALES
Nom donné aux lettres capitales pour les
différencier des petites capitales. À l’origine,
le terme haut-de-casse était employé, faisant
référence à l’emplacement des caractères
en plomb dans la casse : les lettres capitales
étaient rangées dans les cassetins d’en haut
et les lettres minuscules, dans les cassetins
d’en bas, d’où l’appellation « bas-de-casse »
encore utilisée aujourd’hui. Voir aussi initiale
et lettrine.
Ang: STANDING CAPITAL/CAP
All: STEHENDE INITIALE
Ital: STANDING CAP
Esp: CAPITULAR
GRAPHIQUE MATRICIEL
Voir image matricielle.
GOUTTIÈRE
Espace entre deux colonnes de texte, ou
autre, au sein d’une mise en pages. Ce
terme sert aussi parfois à décrire la bande
étroite située près de la zone de reliure sur
une page, ou les deux bandes formées par
la double page.
Ang: GUTTER
All: SPALTENABSTAND
Ital: MARGINE INTERNO
Esp: MEDIANIL
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
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